Les taches de Flaubert

Dans cet article j’imagine Flaubert en peintre et parallèlement Manet en romancier. Ces deux artistes sont liés et diffèrent par leur rapport à la tache, entendu conjointement comme mot et comme image. Flaubert est un écrivain remarquablement visuel. « Faire tableau » c’est l’injonction qu’il se donnait quotidiennement, mais ces tableaux sont difficilement lisibles.Ce qu’il fait en réalité c’est tacher le miroir du réalisme pour produire la fiction moderne. Cet article suit la trace de la tache comme mot juste et comme image déformante à travers Un Coeur simple et La Légende de Saint Julien. Je me focalise sur le moment où Félicité tente de déchiffrer « une tache noire imperceptible » sur la carte de Cuba. Plus tard la tache laissera sa trace sur les chefs d’œuvre du XXe siècle comme La Nausée de Sartre et les « drip paintings » de Pollock.This article imagines Flaubert as a painter—the pendant to thinking of Manet as a novelist. The two artists are joined —and separated —by the « tache » (stain, blot, mark), inseparably word and image. Flaubert is a strikingly visual writer. « Make pictures, » he regularly instructs himself, but they are hardly legible ones. Rather, he stains the mirror of realism to produce modern fiction. The article traces the « tache » — as mot juste and as deforming image — through « A Simple Heart » and « The Legend of Saint Julien. » I focus on the moment when Félicité tries to decipher « a black imperceptible stain » on the map of Cuba. Later, the « tache » will leave its mark on 20th‑century masterpieces like Sartre’s Nausea and Pollock’s drip paintings