El decline del melodrama. Cineastas contemporáneas latinoamericanas y la transformación del género

Aunque responde a características particulares en cada país, el melodrama es un género fuertemente enraizado en los cines de América Latina y ha sido recurrente en particular en la industria de la telenovela. A pesar de especificidades nacionales, los temas dominantes han sido los dramas domésticos y la épica nacional que replica problemas nacionales en el microcosmos familiar. En su desarrollo histórico, el melodrama ha servido para representar el amplio carácter patriarcal de la sociedad latinoamericana, situando a la mujer en posiciones que oscilan entre la santidad, el martirio y el autosacrificio. Con este trasfondo, este ensayo plantea como argumento mayor que la producción reciente de cine hecho por mujeres en América Latina va contra las convenciones del melodrama, sin una postura abierta al respecto, apostando más bien a una erosión o caída del mismo. Se analiza La ciénaga (2001), La niña santa (2004) y La mujer sin cabeza (2008) de la argentina Lucrecia Martel; XXY (2007) y El niño pez (2009) de la también argentina Lucía Puenzo y Madeinusa (2006) y La teta asustada (2009) de la peruana Claudia Llosa. Estos largometrajes visitan el patriarcado y la familia institucional representados en la tradición melodramática para desordenar sus preceptos, proponiendo cuestionamientos a la sexualidad, la religión y la noción de casa, situando a sus personajes en un orden neoliberal de consumo, caracterizado por el desafecto.Quoiqu’il réponde à des caractéristiques particulières dans chaque pays, le mélodrame est un genre fortement enraciné dans les cinémas d’Amérique latine et il a été récurrent en particulier dans l’industrie du feuilleton télévisé. Malgré des spécificités nationales, les sujets dominants ont été les drames domestiques et l’épopée nationale dont les problèmes trouvent un écho dans le microcosme familial. Dans son développement historique, le mélodrame a servi à représenter le caractère patriarcal marqué de la société latino-américaine, situant la femme dans des positions qui oscillent entre la sainteté, le martyre et le sacrifice de soi. Sur cette toile de fond, l’argument majeur proposé par cet essai est que la production récente du cinéma fait par des femmes en Amérique latine va contre les conventions du mélodrame, sans afficher ouvertement de posture sur ce point, pariant plutôt sur son érosion ou sur sa disparition. Sont analysés La ciénaga (2001), La niña santa (2004) et La mujer sin cabeza (2008) de l’argentine Lucrecia Martel ; XXY (2007) et El niño pez (2009) de Lucía Puenzo, argentine elle aussi et Madeinusa (2006) et La teta asustada (2009) de la Péruvienne Claudia Llosa. Ces longs-métrages visitent le patriarcat et la famille institutionnelle représentés par la tradition mélodramatique pour déranger ses préceptes, en proposant des remises en question de la sexualité, de la religion et de la notion de maison, en situant ses personnages dans un ordre néolibéral de consommation, caractérisé par le détachement affectif