Les Aventures d’Alice au pays des Soviets : les textes de Vladimir Vyssotski

En 1976, le studio musical Mélodie offre à son jeune public un « disco-spectacle » Alice aux pays des merveilles. Le disc devient immédiatement une référence de la littérature de jeunesse soviétique et post-soviétique. Pour la première fois dans sa carrière de poète, Vladimir Vyssotski voit son nom apparaître officiellement sur la couverture d’un album. Auteur des interpolations musicales de cette réadaptation du texte de Lewis Carroll, le barde le plus contestataire de l’ère soviétique s’adresse aux enfants : une expérience tout aussi inédite pour lui. Quel est donc le véritable destinataire de ses textes, quels sont les énoncés des messages codifiés dans les chansons qui deviennent aussitôt sujettes à interprétation ? Il s’avère que disc survit à l’épreuve des bouleversements culturels, politiques et économiques qui bouleversent la Russie à la fin des années 1980, échappant miraculeusement à la triste destinée de bon nombre de textes de la littérature de jeunesse. Le présent article pose la question des modalités du discours (politique ?) contenu dans les textes de Vyssotski qui échappent au danger de la contextualisation, alors que la valeur esthétique et poétique de ce spectacle musical ouvre la voie d’exploration merveilleuse du monde de la petite Alice à la nouvelle génération des enfants russes.In 1976, the musical studio Melody offers to the audience of young children an “audio performance”, Alice in Wonderlands. The disc becomes immediately a reference to the literature of Soviet and post-Soviet children. For the first time in his career as a poet, Vladimir Vyssotski sees his name appearing officially on the cover of an album. He interpreted the text of Lewis Caroll and composed the corresponding music to the children as being the first anti-authority bard–solo singer. Who is the real audience for his texts and which messages were hidden in the songs that become immediately subject to interpretation? The disc survives the test of the cultural, political and economic upheavals which boiled the Russia at the end of the 1980s, escaping from the sad fate of a lot of texts of the children literature. The present article deals with the question of the mode of the speech (politics?) contained in his texts which run away from the danger of the contextualization while the esthetic and poetic value of this musical show opens the way of exploration to the wonderful world of little Alice to the new generation of the Russian children