Image, art, artefact au xviiie siècle : l’histoire de l’art à l’épreuve de l’objet

Un « tournant matériel » s’affirme dans le domaine de l’histoire de l’art et, plus largement, des sciences humaines et sociales. Il fait porter l’attention sur la matérialité des objets, des documents et des gestes. Pour l’art de la peinture, un tel tournant s’est déployé contre une perspective vasarienne qui avait magnifié l’Idée du Beau, construit l’art contre l’artisanat, contre ce rappel de la matière dans l’œuvre, de l’objet dans l’art. Mais les temps ont changé : la numérisation des sources et des œuvres, le « tournant global » de l’histoire de l’art, confrontée à des artefacts non occidentaux, ont ouvert de nouvelles perspectives qui réévaluent la matérialité des œuvres et de l’art. Le présent article cartographie ce nouveau territoire de l’histoire de l’art, qui s’est construit dans un dialogue de la discipline avec l’histoire de la culture matérielle, l’anthropologie de l’objet et la sociologie des sciences et des techniques. Les études dix-huitièmistes se sont montrées particulièrement sensibles à ce nouveau questionnaire, grâce au dynamisme de l’histoire des arts décoratifs et au renouvellement de l’histoire matérielle des œuvres et des collections. Trois notions, qui sont autant d’approches historiographiques, mettent plus particulièrement l’art à l’épreuve de l’objet : ingéniosité, temporalité, matérialité.Art history, and the humanities more generally, have recently experienced a “material turn,” drawing particular attention to the materiality of objects, documents, and gestures. In the realm of painting, this turn positioned itself against a Vasarian perspective that had magnified the Idea of Beauty and developed an opposition between art and craft; against the reminder of the material in an artwork, and the object in art. But times have changed: the digitization of sources and works of art as well as the “global turn” in art history, now confronted with non-Western artifacts, have offered new possibilities for reevaluating the materiality of works of art. The present article maps this new territory in art history, conceived through an interdisciplinary dialogue with the history of material culture, anthropology of objects, and sociology of sciences and techniques. Scholars of the eighteenth century have been particularly receptive to this new set of questions, largely because of the vitality of the history of the decorative arts and the reinvigoration of the history of material culture and collecting. Three notions, reflecting as many different historiographical approaches, test art against the object: ingeniousness, temporality, and materiality.In der Kunstgeschichte und weiterfassend in den Geistes- und Sozialwissenschaften zeichnet sich ein „Material Turn“ ab. Die Aufmerksamkeit kommt dabei der Materialität der Objekte, der Dokumente und des Schaffens zu. In der Malerei bedeutet diese Wende eine Abkehr vom Vasarischen Modell, das seinerseits die Idee des Schönen verherrlicht hat und die Kunst vom Handwerk und somit von ihrer materiellen Natur und Objekthaftigkeit entkoppelt hat. Die Zeiten haben sich jedoch geändert. Die Digitalisierung von Werken und Quellen sowie der „Global Turn“ in der Kunstgeschichte, in seiner Auseinandersetzung mit nicht-europäischen Artefakten, haben neue Perspektiven eröffnet, die die Materialität der Werke und der Kunst neu bewerten. Der vorliegende Artikel umreißt dieses neue Gebiet der Kunstgeschichte, das sich auf den interdisziplinären Austausch zwischen Kunstgeschichte, Geschichte der materiellen Kultur, Anthropologie des Objekts und Soziologie der Wissenschaften und Techniken gründet. Dabei hat sich die Forschung zum 18. Jahrhundert dank der Dynamik innerhalb der Geschichte der angewandten Künste und der neuen Ansätze im Bereich der materiellen Werk- und Sammlungsgeschichte diesen Fragen mit besonderem Interesse zugewandt. Drei Begriffe, die zugleich historiographischen Ansätzen entsprechen, charakterisieren hierbei spezifisch die Beziehung zwischen Kunst und Objekt: Erfindergeist, Temporalität und Materialität.Una “svolta materiale” si sta compiendo nel campo della storia dell’arte e, più in generale, delle scienze umane e sociali, ed attira l’attenzione sulla materialità degli oggetti, dei documenti e dei gesti. Per l’arte della pittura, una siffatta svolta si è costruita contro la prospettiva vasariana che aveva esaltato l’Idea del Bello, opposto l’arte all’artigianato e negato il richiamo della materia nell’opera, dell’oggetto nell’arte. I tempi sono cambiati: la digitalizzazione delle fonti e delle opere e la “svolta globale” della storia dell’arte, confrontata ad artefatti non occidentali, hanno tracciato nuove prospettive che rivalutano la materialità delle opere e dell’arte. L’articolo propone una mappatura di questo nuovo territorio della storia dell’arte, sviluppatosi attraverso un dialogo della disciplina con la storia della cultura materiale, l’antropologia dell’oggetto e la sociologia delle scienze e delle tecniche. Gli studi sul Settecento si sono mostrati particolarmente sensibili a questo nuovo approccio, grazie alla vitalità della storia delle arti decorative e al rinnovamento della storia materiale delle opere e delle collezioni. Tre nozioni, che corrispondono ad altrettanti approcci storiografici, mettono più particolarmente l’arte alla prova dell’oggetto: ingegnosità, temporalità, materialità.Un «viraje material» se confirma en el campo de la historia del arte y, más ampliamente, de las ciencias humanas y sociales. Lleva a fijar la atención en la materialidad de los objetos, documentos y gestos. En el arte de la pintura, tal viraje se ha desarrollado en contra de una perspectiva vasariana que había enaltecido la idea de lo bello y había construido el arte contra la artesanía, contra el recuerdo de la materia en la obra, del objeto en el arte. Pero han cambiado los tiempos: la digitalización de las fuentes y obras, el «viraje global» de la historia del arte confrontada a artefactos no occidentales, han abierto nuevas perspectivas que revaluan la materialidad de las obras y el arte. El presente artículo cartografía este nuevo territorio de la historia del arte que se ha construido en un diálogo de la disciplina con la historia de la cultura material, la antropología del objeto y la sociología de las ciencias y técnicas. Los estudios dieciochistas se han mostrado especialmente sensibles a este nuevo cuestionario, gracias al dinamismo de la historia de las artes decorativas y a la renovación de la historia material de las obras y colecciones. Tres nociones, con sendos enfoques historiográficos, ponen más concretamente el arte a prueba del objeto: ingeniosidad, temporalidad, materialidad