« The name of Psalmes will speak for me ». Le rôle des psaumes dans la conception sidnéienne de la musique de la poésie

Cet article se penche sur le premier grand traité poétique anglais, An Apology for Poetry de Sir Philip Sidney, pour interroger l’usage qui y est fait de la notion d’Ut musica poesis. L’auteur, qui cherche à défendre la noblesse d’un art poétique fondé sur la définition aristotélicienne de la mimésis, préfère le plus souvent l’autre grande analogie qu’est l’Ut pictura poesis. Cependant, ses hésitations entre le vers mesuré et le vers rimé, ainsi que sur la nature même du psalmiste, chantre par excellence qui lui sert – tout comme à l’Angleterre contemporaine tout entière – à légitimer la poésie lyrique en particulier, suggèrent à quel point la musique de la poésie est en passe de gagner son autonomie par rapport à des conceptions plus anciennes de la musique et de l’univers.This article focuses on the first great English poetical treatise, An Apology for Poetry by Sir Philip Sidney, and questions the author’s use of the notion of Ut musica poesis. Seeking to defend the nobleness of poetry thanks to the Aristotelian conception of mimesis, Sidney usually prefers another great analogy, that of Ut pictura poesis. However, his hesitations when it comes to quantity or accentual, rhyming verse, as well as his ambivalent treatment of the Psalmist – who functions as a legitimizing model in Early Modern England at large for lyrical poetry – reveal how the music of poetry has already begun to gain a form of autonomy with regards to older conceptions of music and of the universe