Le conte en scène, de Cendrillon au Petit Chaperon rouge : une métamorphose merveilleuse de l’opéra-comique, entre Empire et Restauration ?

Entre 1810 et 1818, d’un « opéra-féerie » à l’autre, de Cendrillon d’Étienne et Isouard au Petit Chaperon rouge de Théaulon et Boieldieu, le genre scéniquement raisonnable de l’opéra-comique semble consentir au merveilleux. Si le conte de Cendrillon est traité à la manière d’un apologue des Lumières, Le Petit Chaperon rouge est transformé par l’esthétique troubadour et le goût du spectaculaire propres à la Restauration. L’usage théâtral et musical du conte, qu’il soit de fées ou non, révèlerait les métamorphoses du genre lyrique et de son esthétique dramatique : serait-ce une conversion de l’opéra-comique, non sans hésitations, au romantisme théâtral ?During the time between Étienne and Isouard’s Cinderella (1810) and Théaulon and Boieldieu’s Little Red Riding Hood (1818), the moderate genre of comic opera made a place for the marvelous. If the story of Cinderella is treated like a moral fable from the Enlightenment on, Little Red Riding Hood is transformed along the lines of the Troubadour style and the taste for special visual effects that is typical of the French Restoration era. The theatrical and musical uses made of the tale highlight the changes in the lyrical genre and its dramatic aesthetic. Can one conclude from this that comic opera was evolving towards Romanticism at this point