L’image politique comme manifeste ? Considérations sur la fresque des saints rois dans l’église (luthérienne) de Mălâncrav (xve siècle)

L’article propose une nouvelle interprétation des significations de la fresque des rois saints de l’église aujourd’hui luthérienne de Mălâncrav (Roumanie), anciennement située sur le territoire de la Hongrie. L’analyse iconographique réalisée ici montre un intérêt particulier à mettre en image une interaction entre les personnages : les rois saints arpadiens et l’évêque représentés dans l’image semblent former une unité qui fait face au roi saint Sigismond. Cette mise en image des deux camps semble refléter le contexte politique au moment de la réalisation de la fresque, au début du xve siècle, période de rébellions des nobles et des autorités ecclésiastiques de la Hongrie contre leur roi, Sigismond de Luxembourg. Après l’analyse des événements et des symboles utilisés par les insurgés à cette période, et considérant en outre le fait que le commanditaire de la fresque participe à la révolte de 1403, l’article propose d’interpréter les personnages dans la fresque comme les signes des deux camps rivaux.This paper proposes a new interpretation of the fresco illustrating the Holy Kings in the – today lutheran – church of Mălâncrav (Romania), formely situated in the Hungarian Kingdom. The iconographical analysis performed here shows a special interest in depicting an interaction between the figures : the royal saints of the Árpád dynasty and the bishop seem to form a group which faces the royal saint Sigismund. This staging of the two parties seem to mirror the political context during the period when the fresco was made, at the beggining of the 15th century, a time of rebellion of the nobles and ecclesiastical authorities of Hungary against their king, Sigismund of Luxembourg. After analysing the events and the symbols used by the rebels at that time, and considering the fact that the commissioner of the fresco participated at the uprising of 1403, the article proposes to see the figures in the fresco as symbols of the the two rival camps