Il «maraviglioso» e il «maravigliosissimo» dei tempi moderni

Au début du XXe siècle, le cinéma investit très largement le champ culturel ; se mêlant à la littérature, il produit des hybrides artistiques, dans une tendance qui se poursuivra tout au long du siècle. La dimension multimédia du cinéma trouve avec Cabiria, film muet de 1914 réalisé par Pastrone et écrit par D’Annunzio, son actualisation la plus réussie. Le film se présente comme une synthèse et une réécriture de topoi littéraires hérités en premier lieu du Flaubert de Salammbô, mais aussi d’auteurs comme Salgari dans Cartagine in fiamme, de peintres comme Sargent ou de musiciens comme Reyer, également influencés par le roman français. Cette étude se propose de retracer les étapes de la réalisation de ce film kolossal, en s’attachant aux motifs récurrents de l’œuvre cinématographique et en mettant en relief les analogies et les différences avec l’œuvre fondatrice de Flaubert.In the early 20th century cinema considerably pervaded the cultural field, and mingling with literature it created artistic hybrids, a trend that would continue throughout the century. With Cabiria, a silent movie directed by Pastrone and written by D’Annunzio, the multimedia dimension of film found its most successful expression. The movie is a synthesis and a rewriting of literary topoi inherited primarily from Flaubert’s Salammbô, but also from other writers such as Salgari and his Cartagine in fiamme, and of painters such as Sargent or musicians like Reyer, themselves influenced by the French novel. This article will go back over the stages of this colossal movie’s making, by studying the film’s recurrent motifs and highlighting the analogies and differences with Flaubert’s founding work.Nei primi anni del Novecento la novità del cinematografo investe prepotentemente il costume sociale e culturale dell’epoca e anche la letteratura irrompe nel grande schermo producendo ibridi artistici destinati a segnare una tendenza che durerà per tutto il secolo. La vocazione intermediale della settima arte trova in Cabiria, il film muto del 1914 frutto della potenza creativa del regista Pastrone e del poeta D’Annunzio, la sua più compiuta formulazione. La produzione si configura come sintesi e rielaborazione di topoi letterari trattati in primis da Flaubert, creatore del personaggio Salammbô, e successivamente da autori come il Salgari della Cartagine in Fiamme, pittori come Sargent o musicisti come Reyer che a lui si sono ispirati. In questo studio si è inteso ripercorrere le vicende che hanno accompagnato la realizzazione del kolossal prendendo in considerazione i motivi ricorrenti nell’opera filmica, eventuali analogie e differenze con l’opera originale di Flaubert, con la quale condivide le caratteristiche atmosfere, il gusto per una certa spettacolarità e alcuni aspetti diegetici