L’inégale répartition internationale du succès en art contemporain : analyse sociologique des palmarès artistiques dans le monde

Bien que la globalisation ait commencé à attirer fortement l’attention des sciences sociales au cours des années 1990 (Bartelson, 2000 ; Therborn, 2000), ce thème n’a pendant longtemps été guère étudié dans le cadre de la sociologie de l’art et les études empiriques sont restées limitées pendant de nombreuses années, avant de connaître un développement très important (Bellavance, 2000 ; Quemin, 2001, 2002a, 2006, 2013b, 2013c ; Van Hest, 2012 et Velthuis, 2013). Dans ce texte, nous entendons étudier l’impact du facteur territorial – tant en ce qui concerne la nationalité des artistes que leur pays de résidence – sur l’accès au succès (Bowness, 1989) et sur le processus de consécration en utilisant des données empiriques. Ceci nous permettra de faire apparaître que, même à une époque à laquelle la globalisation est censée être de règle dans le monde de l’art, il existe toujours une forte hiérarchie entre pays. Nous nous concentrerons ici sur seulement deux classements principaux – le Kunstkompass et le Capital Kunstmarkt Kompass – afin d’illustrer la répartition extrêmement inégale du succès entre pays en art contemporain. Notre analyse contredira constamment la croyance fortement ancrée dans le monde de l’art qui affirme la disparition totale des frontières géographiques et qui clame l’effacement de flux d’échanges culturels fortement orientés