Du Mexique à l’Île de La Réunion : Études de réception de deux telenovelas « créolisées »

Les responsables du Réseau France Outre-mer ont choisi de promouvoir la diffusion de telenovelas de type « romance », persuadés que ces programmes produits en Amérique Latine sont « plus adaptés aux publics d’Outre-mer que les fictions françaises et européennes voire américaines ». De fait, ces produits recueillent, depuis de nombreuses années, de très bonnes audiences auprès du public ultramarin. Pour répondre au plus près aux attentes de son public, le réseau a fait une succession de paris, parmi lesquels la traduction des dialogues de Rosalinda en créole réunionnais et la production de La Baie des Flamboyants (une adaptation d’une telenovela mexicaine, Código postal), dans les décors tropicaux de la Guadeloupe, avec des comédiens originaires des DOM. Ce choix des diffuseurs devenus co-producteurs n’a pas reçu l’accueil espéré. Dans cet article nous nous interrogerons dans un premier temps sur les raisons du succès des séries telenovelas à l’Île de La Réunion. Puis nous proposerons quelques pistes pour comprendre la réception des adaptations « créolisées » des deux telenovelas mexicaines Rosalinda et Código postal produites par Televisa. Comment saisir les publics et faire entendre leurs voix sans tomber dans le travers de la « ventriloquie » ? Une question que l’on tentera de traiter dans ce texte situé résolument dans une sociologie des médias et de la réception.The leaders of Réseau France Outre-mer [Network France Overseas] decided to promote the broadcasting of “romance” style telenovelas, persuaded that these programs, produced in Latin America, would be “more adapted to Overseas publics than French, European, or American fictions.” Effectively, these products have attracted, for many years, a very good audience among the overseas public. To better respond to the public’s expectations, the network made a series of gambles, including the translation of dialogue from Rosalinda into Réunion Creole and the production of La Baie des Flamboyant (an adaptation of a Mexican telenovela, Código postal), in the tropical decor of Guadeloupe, with actors from the French overseas departments. This choice of broadcasters turned co-producers did not receive the welcome that they hoped for. In this article, we will first study the reasons for the success of telenovela series on Réunion Island. Then, we will offer a few ways of understanding the reception of “creolized” adaptations of the Mexican telenovelas produced by Televista, Rosalinda and Código postal. How to capture the audiences and make their voices heard without falling into the trap of “ventriloquism”? A question that we will attempt to approach in this text, which is resolutely situated in a sociology of media and of reception