Fabien Mérelle

Avec la percée des artistes dans les grandes expositions internationales au début des années 1990, la mondialisation n’a pas épargné les milieux de la critique d’art chinoise. Relativement peu nombreux, les textes consacrés à cette nouvelle situation proposent dans l’ensemble une vision optimiste, encouragent au dialogue et dénoncent l’opposition Est/Ouest. Dans un contexte où l’emprise de l’idéologie est très forte, les auteurs élaborent un vocabulaire propre à la Chine pour analyser l’art chinois et questionnent la sinéité. L’article se concentre sur la démarche emblématique de Gao Minglu