– On lit et on entend souvent que vous avez été très influencé par Charles Ives – vous l’avez d’ailleurs connu personnellement -, notamment dans votre façon d’employer simultanément différentes mesures de temps, une technique utilisée aussi par Mahler. J’ai, au contraire, le sentiment que votre art de la superposition des tempi est très distinct de celui de Ives ; chez vous, ces tempi sont très fortement liés entre eux, et la multiplicité des événements isolés forme un tout. Cela me semble pl..
Je vis à reculons. J’écoute alors, cette autre manière de voir (ÉdD 17). Le grand interlocuteur de l...
Quand avez-vous fait connaissance pour la première fois avec la musique de Carter ? C’était au tout ...
« Une œuvre d’art crée les règles ; les règles ne font pas une œuvre d’art. » « Au seuil de la Beaut...
– Pour beaucoup de gens, un des aspects les plus frappants de votre musique est qu’elle semble naîtr...
Né le 11 décembre 1908 à New York, Elliott Carter doit sa vocation musicale à son intérêt pour la mu...
Ce livre est la première étude d'ensemble publiée en français sur la musique d'Elliott Carter, né en...
Mahler travaille souvent avec un matériau de récupération du XIXe siècle qu’il intègre à sa musique,...
Qu’on me permette de commencer cet exposé par une petite mise au point. J’éprouve un certain malaise...
Il y a de ces étranges effets de source qui tiennent à lacommunication des profo...
Les écrits d’Elliott Carter ne constituent pas seulement un document essentiel pour comprendre une œ...
1. Le bergsonisme musical d’Adorno Délaissant le seul critère du progrès du matériau, nous ins...
Fallait-il ou non traduire les Essais avant une sonate que Ives rédigea pour accompagner son œuvre l...
À mon sens, Heinrich Heine et Gustav Mahler ont une caractéristique commune : un sens développé du p...
Ives rejette l’affirmation selon laquelle la structure théorique et la tradition musicale du dix-neu...
À travers une activité critique qui a commencé en 1937 dans la revue Modem Music, et qui fut consacr...
Je vis à reculons. J’écoute alors, cette autre manière de voir (ÉdD 17). Le grand interlocuteur de l...
Quand avez-vous fait connaissance pour la première fois avec la musique de Carter ? C’était au tout ...
« Une œuvre d’art crée les règles ; les règles ne font pas une œuvre d’art. » « Au seuil de la Beaut...
– Pour beaucoup de gens, un des aspects les plus frappants de votre musique est qu’elle semble naîtr...
Né le 11 décembre 1908 à New York, Elliott Carter doit sa vocation musicale à son intérêt pour la mu...
Ce livre est la première étude d'ensemble publiée en français sur la musique d'Elliott Carter, né en...
Mahler travaille souvent avec un matériau de récupération du XIXe siècle qu’il intègre à sa musique,...
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Il y a de ces étranges effets de source qui tiennent à lacommunication des profo...
Les écrits d’Elliott Carter ne constituent pas seulement un document essentiel pour comprendre une œ...
1. Le bergsonisme musical d’Adorno Délaissant le seul critère du progrès du matériau, nous ins...
Fallait-il ou non traduire les Essais avant une sonate que Ives rédigea pour accompagner son œuvre l...
À mon sens, Heinrich Heine et Gustav Mahler ont une caractéristique commune : un sens développé du p...
Ives rejette l’affirmation selon laquelle la structure théorique et la tradition musicale du dix-neu...
À travers une activité critique qui a commencé en 1937 dans la revue Modem Music, et qui fut consacr...
Je vis à reculons. J’écoute alors, cette autre manière de voir (ÉdD 17). Le grand interlocuteur de l...
Quand avez-vous fait connaissance pour la première fois avec la musique de Carter ? C’était au tout ...
« Une œuvre d’art crée les règles ; les règles ne font pas une œuvre d’art. » « Au seuil de la Beaut...