Dans sa période de jeunesse, Webern était étroitement lié à la tradition romantique. La musique de Wagner l’impressionnait tout particulièrement. Mais dans sa manière d’orchestrer, son instrumentation précise, transparente, graphique pour ainsi dire, il prend plutôt Mahler pour modèle. À quoi s’ajoute l’influence de Schoenberg, qu’on ne peut plus néanmoins qualifier de « traditionnel », car le développement compositionnel de Schoenberg précédait à peine celui de Webern. Dans les œuvres ultéri..
La pièce pour orchestre opus 16 no 3 de Schoenberg est devenue célèbre grâce au terme aussi marquant...
On sait que la conception bayreuthienne de Richard Wagner n’était pas simplement celle d’un lieu pou...
I. L’opposition entre esthétique et métier que soulignait Schoenberg en 1911 – non sans ironie – dan...
Si les œuvres de Webern, dans sa première période créatrice autonome, s’apparentent encore à la musi...
Webern a créé une poétique musicale totalement nouvelle ; il se démarque par sa pensée compositionne...
La jeune génération de compositeurs du début des années cinquante était fascinée par les aspects str...
Ce qui est fondamentalement nouveau dans l’instrumentation de Webern, c’est en fait que, chez lui, i...
Les conférences que Webern prononça en 1932 et 1933 à Vienne dans un appartement privé étaient desti...
Anton Webern était alors au centre de mes préoccupations. Il a de nouveau réveillé de manière intens...
I Quand bien même une croyance naïve dans le progrès pourrait laisser penser que l’œuvre de Webern a...
Cette étude présente une série de faits mettant en évidence la présence de la musique de Wagner au Q...
À partir de juin 1925, et jusqu’à sa mort, Webern a consigné les notes relatives à son travail de co...
Webern l’avouait lui-même : il n’aimait pas écrire sur la musique, et si l’on en croit une lettre à ...
Webern est devenu un phénomène historique. Dans le contexte de la musique actuelle, il ne représente...
Le rapprochement Webern-Mondrian a une origine précise : il a été effectué initialement, au début de...
La pièce pour orchestre opus 16 no 3 de Schoenberg est devenue célèbre grâce au terme aussi marquant...
On sait que la conception bayreuthienne de Richard Wagner n’était pas simplement celle d’un lieu pou...
I. L’opposition entre esthétique et métier que soulignait Schoenberg en 1911 – non sans ironie – dan...
Si les œuvres de Webern, dans sa première période créatrice autonome, s’apparentent encore à la musi...
Webern a créé une poétique musicale totalement nouvelle ; il se démarque par sa pensée compositionne...
La jeune génération de compositeurs du début des années cinquante était fascinée par les aspects str...
Ce qui est fondamentalement nouveau dans l’instrumentation de Webern, c’est en fait que, chez lui, i...
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I Quand bien même une croyance naïve dans le progrès pourrait laisser penser que l’œuvre de Webern a...
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À partir de juin 1925, et jusqu’à sa mort, Webern a consigné les notes relatives à son travail de co...
Webern l’avouait lui-même : il n’aimait pas écrire sur la musique, et si l’on en croit une lettre à ...
Webern est devenu un phénomène historique. Dans le contexte de la musique actuelle, il ne représente...
Le rapprochement Webern-Mondrian a une origine précise : il a été effectué initialement, au début de...
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