Del experimentalismo a la «renarrativización». La novela de los años setenta

La explosión y variedad narrativas de los años setenta dificulta cualquier intento de análisis ο clasificación. Sin embargo, trente al experimentalismo ο a la «desrealización» (La saga/fuga de J. B. de Gonzalo Torrente Ballester [1972]), se pueden observar nuevas variantes del nexo con el referente: parábola, escritura de la memoria, novela policiaca… Paralelamente a estos ejes narrativos y a algunas trayectorias peculiares (Benet, Tomeo…), se vislumbran ya algunos postulados de la postmodernidad dominante de las décadas siguientes: compromiso con la literatura, libertad creativa, mezcla de estilos, «renarrativizacíon» (deconstrucción, reescritura, parodia), metacreatividad… Las novelas de Mendoza, Merino ο Luis Goytisolo, entre otras muchas, establecen con el lector un pacto fundamental: el placer del textoL’explosion et la diversité du roman des années soixante-dix rendent difficile toute tentative d’analyse ou de classement Pourtant, face à l’expérimentalisme ou à la « déréalisation » (La saga/fuga de J. B. de Gonzalo Torrente Ballester [1972]), on peut trouver de nouvelles variantes de la relation au référent : parabole, écriture de la mémoire, roman policier, etc. Parallèlement à ces axes narratifs et à quelques trajectoires particulières (Benet, Tomeo…), on assiste aussi à l’apparition de quelques postulats de la postmodernité dominante des décennies suivantes : engagement avec ta littérature, liberté créative, mélange des styles, « renarrativisation » (déconstruction, réécriture, parodie), métacréativité… Les romans de Mendoza, Merino ou Luis Goytisolo, parmi beaucoup d’autres, établissent avec le lecteur un pacte fondamental : le plaisir du texteThe explosion and variety of narrative forms in the nineteen-seventies defy any serious attempt at analysis or classification. However, as against experimentalism or «de-realisation» (La saga/fuga de J. B., 1972), there emerged new variants of the nexus with the referent: parable; recording of memories, crime novels, etc. Paralleling these narrative lines and some idiosyncratic tendencies (Benet, Tomeo and others), there begin to emerge some postulates of the post-modern approach that would dominate the succeeding decades: commitment to literature; creative freedom; mixing of styles; «renarrativisation» (deconstruction, rewriting, parody); metacreativity and so on. The novels of Mendoza, Merino, Luis Goytisolo and many others establish a fundamental complicity with the reader -that is, the pleasure of readin