Le rapport de Bartók à l’atonalité : la configuration des complexes sonores dans le Deuxième Quatuor

L’originalité de Bartók réside en ceci que, voyant s’ouvrir devant lui, dans les années dix, les voies tracées par Debussy et par Schönberg, il sut éviter de se sentir placé, précisément, à la croisée des chemins – am Scheideweg, pour reprendre le titre de la première des Satires composées par Schönberg en 1925, « Tonal oder atonal ? ». Ce qui, du point de vue du « progressisme » incarné par Schönberg, put apparaître un moment – selon l’expression de Leibowitz – comme un « compromis » résulte..