Les enjeux du théâtre radiophonique de Jean Tardieu

Né pour la poésie, Jean Tardieu se tourne, depuis sa prise en charge en 1946 du Club d’essai à l’ORTF, vers le théâtre, genre qui compense l’inefficacité de la poésie grâce à une « parole totale ». Dorénavant, il se sert de cette scène des ondes pour poursuivre sa recherche de formes théâtrales et approfondir son exploration de l’expressivité du signifiant. La radio réduit le théâtre à une représentation exclusive des voix et des sons et appelle ainsi un retour à la matière sonore des mots et un rapprochement du théâtre vers la musique. Ce laboratoire du théâtre et de la langue mènera le poète à ses ambitions d’établir un « catalogue » des possibilités théâtrales et langagières. Ses pièces, d’une longueur plus conforme à la radio qu’au plateau, témoignent d’une dérision du langage quotidien et des usages figés, d’un plaisir enfantin de jouer avec les mots et d’une tentative de construire un infralangage des sons. Le présent article, en s’appuyant sur quelques exemples tirés des expérimentations de Tardieu à la radio, ainsi que sur la mémoire des spectateurs-critiques face aux mises en scène avant-gardistes de ses œuvres, invite à percevoir les enjeux de son théâtre radiophonique vis-à-vis de la dramaturgie et de la scène françaises des xxe-xxie siècles.A born poet, Jean Tardieu, since 1946 in charge of the ORTF Club d’essai, has turned to theatre, a genre that compensates for the inefficiency of poetry thanks to a « total speech ». From then on, he uses this stage of the sound waves to carry on his quest for theatrical forms and deepen his exploration of the signifier’s expressiveness. Radio reduces theatre exclusively to a representation of voices and sounds and thus summons a way back to the sonic matter of words and a closer relationship of theatre with music. This laboratory of theatre and speech will lead the poet toward his ambitions to establish a « catalog » of theatre and speech possibilities. His plays, of a size more in conformity with radio than stage, display a derision of common speech and fixed usages, a childish pleasure to play with words and an attempt at building an infrasonic language. Using some examples from Tardieu’s experiments on the radio, as well as on the critics/spectators’ memory confronted with the avant-gardist stagings of his works, the present article invites to perceive the issues of his radio plays vis-à-vis French dramaturgy and drama in the 20th- and 21st centuries