Virginia Woolf and Photography

Commençant par les liens qu’entretenait Woolf avec la photographie, avec ses propres photos comme avec celles de sa famille et de ses amis, cet article fait un tour d’horizon de la réception critique du sujet au sein des études woolfiennes. L’article consacre une attention particulière à l’analogie, pour voir dans quelle mesure scènes et descriptions littéraires correspondent fréquemment aux photos woolfiennes, à l’adaptation en texte du langage et des méthodes photographiques, et aux manières dont écriture et photographie s’influencent mutuellement. Ceci inclut l’utilisation que fait l’écrivaine de tropes photographiques dans Flush notamment, mais également, et de manière plus significative, la façon dont ses connaissances en photographie l’encouragèrent à innover pour représenter ses arguments politiques dans Trois guinnées.The paper begins with Woolf’s responses to photographs, her own photos and those of family and friends, and then surveys critiques in Woolf studies about photography. The main focus of the paper is on analogies: how scenes and descriptions in her writing often match her domestic photographs and those of her family, on adoptions by Woolf of the languages and methods of photography, and on the ways in which writing and photography inform each other. This includes Woolf’s use of photographic tropes, for example, in Flush; but, more significantly, how her knowledge of photography encouraged Woolf to create new representations of political arguments, for example, in Three Guineas