El gran príncipe de Fez, de Calderón: del autógrafo a la Cuarta parte

Parmi les pièces de Calderón dont on a conservé un manuscrit autographe, El gran príncipe de Fez est celle qui a reçu le moins d’attentions, notamment du point de vue textuel. Sont analysés le texte de l’autographe, qui offre deux versions (une courte et une longue) dues au dramaturge, puis les rapports de ce texte avec la Cuarta parte de Calderón, qui a reçu l’assentiment du poète, et avec trois manuscrits du xviie siècle qui ne descendent pas de la princeps. On se retrouve avec l’ensemble complexe d’une triple rédaction, ce qui illustre le phénomène de la permanente réécriture à l’œuvre dans le théâtre du Siècle d’or.Among the plays by Calderón of which an autograph manuscript has been preserved, El gran príncipe de Fez is the one that has received the least attention, especially from a textual point of view. This article analyses the text of the autograph, which presents two authorial versions, a long one and a short one, as well as the relations of this text with the one of Calderón’s Cuarta parte, authorized by the poet himself, and with three other 17th century manuscripts that do not derive from the first edition. The textual study presents a complex panorama of up to three editorial stages, a new evidence of the permanent rewriting of the Spanish Golden Age Theatre.Entre las comedias de Calderón de las que se ha conservado un manuscrito autógrafo, El gran príncipe de Fez es la que menos atención ha recibido, en particular desde un punto de vista textual. En el presente artículo se analiza el texto del autógrafo, que presenta dos versiones autoriales, una larga y otra corta, así como las relaciones de este texto con el de la Cuarta parte de Calderón, autorizada por el propio poeta, y con otros tres manuscritos del siglo xvii que no descienden de la edición príncipe. El estudio textual presenta un complejo panorama de hasta tres estadios redaccionales, muestra una vez más de la reescritura permanente del teatro español del Siglo de Oro