Démocratisation culturelle et numérique

La finalité de la démocratisation de la culture qui avait permis, jusqu’au milieu des années 1990, de mettre en place des objectifs stabilisés proprement culturels, a été remise en cause. Au-delà même de la cohésion sociale, d’autres desseins par la culture, comme le développement économique ou celui des territoires, sont devenus plausibles. Un changement d’échelle s’est opéré. Dans les années 2000, alors que les événements culturels ont constitué un des outils exemplaires de la démocratisation culturelle et que les institutions publiques ont notamment usé de la capacité de rassemblement des expositions et des festivals, la question des publics et de la participation de ces derniers aux grands événements culturels s’est donc posée d’une autre manière, entre individualisation des pratiques et lieux de rassemblement. Les constats sont souvent amers et semblent conduire à une nostalgie où l’écran individuel et le numérique finiraient de parachever ce qui aurait été l’aventure à bout de souffle d’une génération. Le numérique embarqué sur leurs participants interroge à nouveaux frais la réflexivité médiatique de l’événement et celle-là même, identitaire, de ses publics. La culture, l’économie, les territoires voient leur champ investi par le numérique à la fois par la volonté des acteurs et celles des politiques issues de plusieurs ministères. Faut-il pour autant en conclure que le numérique soit une révolution, un instrument sans précédent qui permet de créer des richesses culturelles devenues disponibles pour tous et permettant à tous d’y accéder de fait ? The final objective of cultural democratization which, up until the middle of the 1990s, had allowed for the establishment of stable goals within the cultural field, has now begun to be questioned. Beyond issues of social cohesion, new goals, such as economic and territorial development, have become plausibly attainable for the cultural sector. A change in scale has taken place. In the 2000s, while cultural events were seen as exemplary tools for cultural democratization and institutions took advantage of the capacity of festivals and exhibitions to bring people together, the question of audiences and their participation in such events was posed in new ways, in terms of individualizing both practices and gathering places. Conclusions have often been bittersweet and seem to lead to a sort of nostalgia for a time when a screen and digital technology would be able to tie up the loose ends of the adventure of this previous generation. Digital technology embarked upon by participants questions, in new terms, the media reflexivity of an event and thus that of the identity of audience members. Culture, economics and certain spaces find their area of influence heavily charged with technology both by the will of audiences and that of policies issues by various government ministries. Must we nonetheless conclude that digital technologies are a true revolution, an unprecedented tool capable of creating cultural riches that are available to and within the reach of all