Grodek (1914) – le testament poétique de Georg Trakl

Georg Trakl est l’un des auteurs germanophones qui a fortement sollicité la recherche, ce qui s’explique par sa personnalité de “poète maudit” et sa biographie mouvementée, mais aussi sa poésie novatrice, d’ailleurs considérée comme première poésie “expressionniste” et souvent qualifiée d’“hermétique”. Face à une telle écriture poétique, la question de l’interprétation se pose d’autant plus. Comment aborder un poème dont la caractéristique principale n’est autre que l’emploi d’images lourdement chargées de symboliques, pour ne pas dire de “chiffres” ? Cette étude s’appuie sur la théorie du lyrisme de Dieter Lamping qui s’interroge sur la manière dont on doit aborder la poésie et critique de nombreuses théories qui, selon lui, n’ont plus pour objet principal l’œuvre littéraire, mais bel et bien leur propre contenu, soit la théorie pure. Pour Lamping, c’est la poésie moderne s’affranchissant des codes esthétiques qui définissaient la poésie classique et traditionnelle, qui permet de mettre les théories littéraires à l’épreuve puisque désormais ces dernières ne peuvent plus être fondées sur des caractéristiques formelles et des codes esthétiques, mais doivent chercher plus loin. C’est précisément ce qui est le propre de la poésie, indépendamment des codes esthétiques employés et des sujets abordés.Georg Trakl ist einer der deutschsprachigen Dichter, der stets das Interesse der Literaturwissenschaftler geweckt hat, sei es wegen seiner Persönlichkeit als ,poète maudit‘ und seiner mehr als außergewöhnlichen Biographie, oder auf Grund seiner avant-gardistischen Lyrik, welche nicht nur als der Ursprung der ,expressionistischen‘ Lyrik gilt, sondern auch von zahlreichen Literaturwissenschaftlern als Paradebeispiel für ,hermetische‘ Lyrik zitiert wird. Gerade wenn man sich mit einer solchen Lyrik befasst, stellt sich unausweichlich die Frage der Interpretation. Wie kann man auf wissenschaftlich ein Gedicht deuten, welches hauptsächlich aus einer Aneinanderreihung von symbolisch schwer beladenen Bildern bzw. ,Chiffren‘ besteht? Dieter Lamping kritisiert die Literaturtheorie, welche seiner Ansicht nach ihren eigentlichen Forschungsgegenstand – die Dichtung – aus den Augen verloren hat, um sich letztendlich nur noch mit sich selbst, d.h. mit Theorie, zu befassen. In diesem Kontext ist für Lamping die moderne Dichtung, die sich eben gerade durch eine Distanzierung bzw. Zerstörung der ästhetischen und formalen Merkmale der klassischen und traditionellen Dichtung definiert, die beste Gelegenheit Literaturtheorien auf den Prüfstand zu stellen. In der Tat können diese angesichts der modernen Lyrik ihre Ansätze nicht mehr in ästhetischen und formalen Merkmalen schöpfen, sondern müssen in der Lage sein, auf tiefgründigere Weise zu definieren, was universell ausmacht, dass eben die Dichtung Dichtung ist.Georg Trakl is one of the most commented-upon German-speaking poets. Certainly this timeless interest in him and his work can be explained by his complex personality—which can be seen as the archetypal ‘poète maudit’—and his unconventional biography but also by his mould-breaking poetry. His work is not only considered as the origin of ‘expressionist’ poetry, but also defined as ‘hermetic’ poetry by a lot of specialists. Above all, in front of this kind of complex and revolutionary poetry, we must ask the question about how to get an objective and scientific interpretation. How can we interpret a poem uniquely built on a muddle of images and figures with a heavy symbolic charge or, as some specialists say, codes? Dieter Lamping criticizes literary theory, because in his mind, the discipline is losing its original subject—literature—and only concerned with itself: theory. So, for Lamping modern poetry is the best way for literary theory to prove its validity. What especially defines modern poetry is the distance and destruction of traditional aesthetics and forms and in this context, literary theory must find its origins other than in aesthetic and formal characteristics, which means that the theory must find a deeper universal way to define why poetry is precisely poetry