Rilke e Venezia. Una città senza decadenza.

Rilke’s capital cities were Prague, Berlin, Paris, Munich. Other cities and places left their mark on his life and works, such as Rome, Capri, Borgeby Gård, Duino, Muzot, and Venice as well. Rilke’s Venetian poems show the typical landscape of his early lyrics, made of impressionistic and neo-romantic atmospheres but also, in his later collections Neue Gedichte (New Poems, 1907-1908), the traits of his more mature “poetry of things”, Dinggedicht. Rilke’s artistry developed along a poetic line that was traversed by various crises, each of which occasionally deep changed his philosophy and style. Rilke’s Venetian poems are a small but exemplary corpus that allows the reader to observe the transition from a poetic approach to the next, therefore the coming to perfection of his reflection on the raison d’être of artistic expression. If in Rilke’s early poems Venice was the prototypical subject of an aestheticizing approach (“beauty in decay”), in the later years it became surprisingly the perfect “thing” (Ding) of his “objective” poetry. In these poems, indeed, Venice is no longer a misty maze evoking hazy feelings. What in his early poems was the site of rotten palaces reflecting their shapes on dead waters and of an ancient aristocracy suffering and - at the same time - enjoying its decadence, in the Neue Gedichte Venice has become a warrior: a place symbolized by its wooden foundations taken from whole Italian forests and by its dockyards and warehouses that showed the dominion and will-to-power of the city. Through the “objective saying”, sachliches Sagen, of his later poetry Rilke gets rid of the hackneyed, though fascinating, idea of Venice as the place of a bygone aristocratic glory, and dares overturn it into the severe and forceful image of the historical and powerful Republic of the Dogi.Rilkes Hauptstädte waren Prag, Berlin, Paris, München. Doch haben andere Orte - Rom, Capri, Borgeby Gård etwa, oder Duino und Muzot - nicht nur die Biografie, sondern vor allem Rilkes Werkgeschichte geprägt. Zu diesen Orten gehört Venedig. Der Venedigdichtung Rilkes ist der Übergang von der impressionistischen, neoromantischen Stimmungslyrik der literarischen Anfänge im Fin de siècle zur Poetik des “Dinggedichts” eingeschrieben, die in der Doppelsammlung der Neuen Gedichte ihren stärksten Ausdruck findet (1907-1908). Rilkes Werk - dies die Arbeitshypothese - entwickelt sich nach einer von Krisen durchschnittenen poetologischen Linie, Zäsuren, die jeweils einen stilistischen und philosophischen Umbruch bedeuten. Rilkes venezianische Gedichte bilden ein kleines Corpus, wodurch es möglich wird, den Übergang von der einen zur anderen Werkphase exemplarisch wahrzunehmen und zu beobachten, somit auch das Reifen der rilkeschen Reflexion über Wesen und Bestimmung der modernen Kunst zu verfolgen. Wenn es, etwa in Gedichten bis hin zum Buch der Bilder, ein ideales Sujet von Ästhetisierungsprozessen darstellt (Schönheit der / in der Dekadenz), so verwandelt sich Venedig später in das vollgültige “Ding” der “sachlichen” Poesie. Die Stadt hört auf, das rätselhafte neblige Labyrinth zu sein, das unbestimmte Impressionen beschwört, der Ort, an dem verfallene Patrizierpaläste sich im toten Gewässer bespiegeln, wo eine alte Aristokratie ihre langsame Dekadenz durchlebt, und wird zu einer stolzen, kriegerischen Hauptstadt am Meer, gebaut mit dem Holz ganzer italienischer Wälder, bestehend aus Arsenälen und Warenlagern. Venedig wird zum Ort der Herrschaft und des Machtwillens. Durch das “sachliche Sagen” seiner neuen Poetik überwindet Rilke das freilich faszinierende Stereotyp einer Stadt, die im Widerschein alter Glanzzeiten ihren Verfall erleidet und genießt und wagt es, es ins ernste und strenge historische Bild der mächtigen Dogenrepublik umzudenken und umzuformen