Héctor Manuel González, guitarra (Colombia)

Concierto interpretado por Héctor Manuel González, guitarrista concertista graduado en el Conservatorio Antonio María Valencia de Cali en 1985. Profesor con especialización en guitarra en el Conservatorio Superior de Música "Oscar Esplá" de Alicante, España, en 1987. Ha ofrecido recitales desde 1982 en Italia, Alemania y Colombia. También ha sido solista del Mozart Ensemble de Italia y de la Orquesta Sinfónica del Valle. Su producción musical se ha plasmado en composiciones para quinteto de vientos, cuarteto de cuerdas y obras sueltas para las combinaciones de flautaguitarra y corno-piano.I EN FAMILIA HECTOR MANUEL GONZALEZ BANCO DE LA REPUBLICA BIBLIOTECA LUIS-ANGEL ARANGO S S Digitalizado pSoer lpa tBiieblmiotbecrae L u1is1 Ándgeel A1r9an9g4o d-el 1B1a n:0co0 d ea la.m Re. pública, Colombia. CICLO DE CONCIERTOS DIDACTICOS "LA MUSICA EN FAMILIA" Tema: Un encuentro con 500 años de guitarra Héctor Manuel González Guitarrista - Colombia Notas didácticas y Presentación: Héctor Manuel González Septiembre 11 de 1994 - 11 :00 a.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. HECTOR MANUEL GONZALEZ Guitarrista - Colombia Guitarrista concertista gra­duado en el Conservatorio Antonio María Valencia de Cali en 1985. Profesor con especialización en guitarra en el Conser­vatorio Superior de Músi­ca "Oscar Esplá" de Ali­cante, España, en 1987. Actualmente se desempe­ña como profesor del Con­servatorio Antonio María Valencia de Cali, de la Universidad del Cauca y de la Universidad del Valle. Ha ofrecido recitales des­de 1982 en Italia, Alema­nia y Colombia. También ha sido solista del Mozart Ensemble de Italia y de la Orquesta Sinfónica del Valle. Su producción musical se ha plasmado en composiciones para quinteto de vientos, cuarteto de cuerdas y obras sueltas para las combinaciones de flauta­guitarra y corno-piano. Publicó el libro 500 Años de Guitarra Iberoamericana (libro y compact disc) acerca de la guitarra clásica y su evolución en España y América en los 500 años transcurridos desde su descubrimiento. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA iferencias sobre Guárdame las vacas Canción del Emperador Baxa de contrapunto vMinueto ~turias, leyenda 0nvocación y danza ~eca /' v-Machicha e/Ultimo trémolo LUYS DE NARVAEZ (1500?-1555) FERNANDO SOR (1778-1839) ISAAC ALBENIZ (1860-1909) JOAQUIN RODRIGO (1901 ) AGUSTIN BARRIOS (1885-1 944) /vals No. 1 ANTONIO LAURO ~aría Luisa (1917) ~eis por derecho ~s estudios HEITOR VILLA-LOBOS (1887 -1959) vt: alba del último día FRANCIS KLEY JAN S (Estreno en Colombia) (1951) Santafé de Bogotá, D. C., 11 de septiembre de 1994 CONCIERTO No. ~ I Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA Héctor González "500 años de Guitarra Iberoamericana" La guitarra constituye el vínculo más fuerte, después del de la palabra, que conservamos con España y se erige, a la vez, como el símbolo por excelencia de la síntesis de la cultura heleno-árabe-occidental en nuestro continente. El programa antológico que se presenta hoy, escogido un tanto al azar, abarca un amplio periodo de tiempo -cinco siglos- de desarrollo documentado en el que ha sido relevante la memoria escrita conservada desde que se hizo corriente el empleo del invento más maravilloso del siglo x.v: la imprenta. Articulado en dos grandes secciones, la primera dedicada a España y la segunda a Latinoamérica, este recital intenta ofrecer una visión panorámica de la evolución del arte guitarrístico iberoamericano que se origina en el estilo "punteado" del siglo x.vl. El recorrido musical que se inicia con tres piezas renacentistas extraídas de los Seys libros del delphin de música publicados en 1538 por Luys Narvaez, se introduce posteriormente en el ambiente de las cortes francesas del siglo XVIII con un Minueto de Fernando Sor, el guitarrista más representativo del período clásico en España, para terminar con dos temáticas nacionalistas expuestas sucesivamente en las dos obras con las que finaliza la primera parte: la muy conocida Asturias, leyenda de Albéniz, en transcripción para guitarra, y la misteriosa Invocación y danza, homenaje a Manuel de Falla, de Joaquín Rodrigo. Los resultados de los complejos procesos de transculturación, aculturación y sincretismo cultural sufridos por nuestra América, se ven reflejados en la obra de los tres primeros autores escogidos para la segunda parte y son, además, preciosas muestras del invaluable aporte que los compositores criollos han realizado para el enriquecimiento y desarrollo de la literatura guitarrística. Agustín Barrios Mangoré, el guitarrista-compositor más connotado de la primera mitad del siglo XX, nos revela cómo los rasgueas de la guitarra flamenca se han convertido ahora en mestizos golpes de Cueca o de Machicha y, en el más depurado estilo romántico, nos conmueve con el Ultimo trémolo merced a su profundo conocimiento del virtuosismo técnico y la nostalgia del alma del Sur. En la transparencia de los valses venezolanos de Antonio Lauro se pueden percibir tanto el aroma perfumado de la montaña Andina y la mutación rítmica del vals europeo, como la reciedumbre del llanero que libera su fragor en un jaropo recio en forma de Seis por derecho. Los rasgos primitivistas de hondo contenido mulato y la expresiva melodía post­romántica del gran Heitor Villa-Lobos quedan impresos -con su acostumbrada originalidad- en los estudios 7 y 11 de los 12 estudios de 1929, que son, de paso, la antesala de la obra programática Al alba del último día -drama en música de la espera, prendimiento, camino al cadalzo y ejecución de un condenado a la guillotina-, de F. Kleyjans, con la que se concluye este programa. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BANCO DE LA REPUBUCA BANCO DE I.Á REPlIBUCA OepanamenlO Ed,IO".1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia