Gabriel Bianco, guitarra (Colombia)

Concierto de guitarra celebrado por el francés Gabriel Bianco. Nacido en una familia de músicos, Gabriel Bianco se inició a los cinco años en la guitarra con su padre como maestro. Pocos años más tarde empezó su educación formal en París con Ramón de Herrera en el Conservatorio Nacional de Región. Posteriormente ingresó al Conservatorio Nacional Superior de Música y Danza de París, donde fue alumno de Olivier Chassain y recibió las más altas distinciones académicas; también ha estudiado con el virtuoso francés Judicael Perroy.GABRIEL BlANCO, guitarra (Francia) Domingo 7 de noviembre de 2010 • 11 :00 a.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. GABRIEL BlANCO, guitarra (Francia) Viéndolo y oyéndolo tocar es claro por qué ganó a los 18 aíJos un concurso tan importante como el Viena Forum y por qué, con tan solo 20 recién cumplidos, ganó en 2008 el que es quizás el concurso de guitarra más importante en el mundo. el de la GlIitar Foundation oI A me rica. Kazuo Sato Nacido en una familia de músicos, Gabriel Bianco se inició a los cinco años en la guitarra con su padre como maestro. Pocos años más tarde empezó su educación formal en París con Ramón de Herrera en el Conservatorio Nacional de Región . Posteriormente ingresó al Con ervatorio Nacional Superior de Música y Danza de París, donde fue alumno de Olivier Chassain y recibió las más altas distincione académicas; también ha estudiado con el virtuoso francés Judicael Perroy. Es uno de los guitarristas más galardonados de su generación. Ha sido el ganador de los primeros premios en numerosos concursos internacionales, como los de Viena (Austria), Hubert Kappel de Coblenza (Alemania), IIe de Ré y Barbezieux (Francia), Tychy (Folonia) y Semancelhe (Portuga l). Uno de los más recientes lo obtuvo en el concurso de la Guitar Foundation of America 2008, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 que le significó una gira de 50 conciertos en ciudades de Estados Unidos, Canadá, China, México y Brasil. Es regularmente invitado a tocar en cerca de 30 festivales, que figuran entre los más importantes del mundo y se llevan a cabo en Francia, Alemania, República Checa, Polonia, Austria, España, Italia, Hungría, Rumania, Portugal, Eslovaquia y Tailandia. A los doce años fue presentado en la televisión francesa y rumana como un niño prodigio. Su primer disco compacto fue lanzado en 2009 bajo el sello Naxos. Comentarios: Bianco es uno de los más grandes talentos de la escena actual de la guitarra ... ya a comienzos del año vi a este veinteañero levantar el entusiasmo del público en Gevelsberg. En el círculo de especialistas lo llamamos el Glenn Gould de la guitarra por sus mlly personales )' renovadas interpretaciones, especialmente de las obras de Bach. Gevelsberger Rundschau. 2009. Ganador del primer premio de la Guitar Foundation oJ America, Gabriel Bianco continúa aCl/mulando distinciones de excelencia máxima ... Guitarist ACOUSlic Classic NoA, 2008 No obstante su edad, Gabriel Bianco es ya lino de los más brillantes guitarristas de las nuevas generaciones .... y 110 obstante lo anterior, es muy poco dado a hablar de sí mismo. Guitarre Classique n041, 2008 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Variaciones sobre un tema de Haendel 'El herrero armonioso'. Op. 107 ( 1828) Homenaje a Tárrega (1932) Garrotín Soleares En los trigales (1938) Sonata No. 2 en la menor original para violín, B WV J 003 ( 1720) Grave Fuga Andante Allegro MAURO GIULIANI ( 1781-1829) JOAQUÍN TURlNA ( 1882-1949) JOAQUÍN RODRIGO ( 1902-1999) JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) INTERMEDIO Kammermusik (1958; rey. 1963) Tranquilllamente Allegro rubalo Cantabile Julia Florida (1938) La catedral (1921 ) Preludio saudade Andante religioso Allegro solemne Romanza en imitación al violonchelo (I919) HANS WERNER HENZE (n.1926) AGUSTÍN BARRIOS 'MANGORÉ' (1885-1944) Fantasía húngara JOHANN KASPAR MERTZ (1806-1856) CONCIERTO No. 77 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 NOTAS AL PROGRAMA Jaime Cortés El herrero armonioso En el repertorio instrumental del siglo XIX encontramos numerosas obras basadas en temas musicales ya bien conocidos por el público. Sobre tonadas de danzas populares, melodías de canciones y temas de óperas reconocidas se escribieron variaciones que se volvían a veces más famosas que la obra de que partían. La variación es un procedimiento sin igual que muestra la inventiva del compositor en el marco de unas pocas notas dadas, casando la simplicidad de la melodía original con lo que el genio podía desprender de ella: una serie de variaciones en las que se escuchan los mismos elementos básicos del tema pero con transformaciones sucesivas que alejan a la pieza cada vez más de la obra inicial. Tal es el caso de las Variaciones sobre un tema de Haendel 'El herrero armonioso', Op. 107, que el violonchelista y guitarrista italiano Mauro Giuliani (1781-1829) escribió inspirándose en un tema del compositor, alemán de nacimiento y nacionalizado inglés, Georg Friedrich Haendel. La celebridad de El herrero armonioso le permitió a Giuliani tomar una sencilla melodía, que cualquiera podía tararear, y sobre ella tejer su propio discurso. El resultado es una pieza sobria y clásica en su concepción. Sobre el origen mismo de la tonada El herrero armonioso, la popu laridad que adquirió a comienzos del siglo XIX se encargó de generar un mito de su propia creación para la obra, según el cual Haendel, al refugiarse un día de la lluvia en una herrería, oyó con deleite el golpe de los martillos en los yunques y de allí tomaría inspiración; otra versión cuenta que la melodía la escuchó directamente de boca de un herrero. Lo único cierto es que esa sencilla pero contagiosa música es la base del movimiento titulado Aire y variaciones de la Suite No. 5 en mi mayor para clavecín, que Haendel publicó en 1720 y que poco más de un siglo después retomaría Giuliani. Nacionalismo español El nacionalismo musical español ha dado especial preponderancia a la guitarra como instrumento emblemático de prácticas diversas, que van desde la tradición popular hasta la música de concielio. Aunque en la historia pueden rastrearse diversos instrumentos con el nombre de guitalTa, fue especialmente importante para el desarrollo del Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. instrumento moderno el modelo ideado a mediados del siglo XIX por el constructor Antonio Ton·es, más versátil y sonoramente más eficaz. De él se desprende una tradición que floreció primero a finales del siglo XIX y se ha prolongado hasta hoy. En este contexto sobresalen obras particulares, entre ellas Homenaje a Tárrega del sevillano Joaquín Turina (1882-1949) y En los trigales de Joaquín Rodrigo (1902-1999). Ambas son partituras llenas de pinceladas alusivas a lo español. La primera consta de dos movimientos, titulados Garrotín y Soleares, en los que Turina evoca la memoria del músico Francisco Tárrega, uno de los grandes impulsores del repertorio español para guitarra y del resurgimiento de este instrumento en el contexto de la música académica. Aunque el célebre Andrés Segovia, guitarrista virtuoso, motivó la composición de la obra, el resultado no lo dejó satisfecho, como se puede leer en algunas de sus cartas. Esta opinión personal no le quita mérito a una pieza que es a la vez contemporánea y embebida en la tradición popular española, en particular la de la música flamenca, y que hace mucho tiene un lugar asegurado en las salas de concierto. Por su parte, En los trigales contiene buena parte de lo que Rodrigo aportó a la música de su país: gran capacidad creativa en el campo melódico y un manejo rico y original de los timbres y las texturas. Como miniatura musical, esta obra deambula por la evocación de los paisajes de Castilla la Vieja con sonidos sobrios y sugerentes. Barroco transcrito La transcripción de piezas no concebidas originalmente para guitarra ha sido una estrategia empleada desde siempre para enriquecer el repertorio de un instrumento tan versátil. Cuando las piezas han sido compuestas para otros instrumentos pulsados (laúd o vihuela), se apela a la plena compatibilidad sonora, con sólo algunos aspectos técnicos a limar en la transcripción. En otros casos, como en la Sonota No. 2 en la menor para violín. BWV 1003 de Johann Sebastian Bach (1685- 1759), se acude a la capacidad de adaptación del nuevo instrumento y a las claves de la partitura, para convertir el fraseo particular del violín al mundo tímbrico de la guitarra. Uno de los aspectos más interesantes de este tipo de interpretaciones es la nueva perspectiva que se ofrece sobre una música euya vigencia, complejidad y fina elaboración se constatan una y otra vez en cada nuevo arreglo. Lejos de la interpretación histórica, la versión para guitarra nos pemlite contemplar la riqueza del pensamiento musical 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. de Bach, muchas veces identificado como un perfecto balance entre expresión y técnica, emoción e intelecto. Alemán a la italiana El recorrido musical del compositor alemán Hans Werner Henze (n. 1926) va desde el entusiasmo por las vanguardias del siglo XX a una aceptación más flexible de sus postulados estéticos. Aunque parezca paradójico, ese retorno desde el serialismo a la tonalidad fue liberador en términos expresivos para su música, especialmente desde los años cincuenta cuando se estableció en Italia. A ello se suma su postura ideológica de izquierda, que lo ha llevado a participar en proyectos culturales de corte político e incluso a componer obras para personajes como el Ché Guevara. Kammermusik es una pieza de 1958, revisada en 1963, que consta de doce movimientos, de los cuales tres son para tenor y guitarra, tres para guitarra solista, tres para octeto e igual número para el conjunto instrumental de nueve músicos. La obra se basa en una oda escrita por el poeta alemán Fried,-ich Holderlin, que es cantada por el tenor. Los movimientos para guitarra se suelen interpretar de 6 manera independiente y perfectamente coherente. En estos Tientos (movimientos) se encuentran elementos de las músicas mediterráneas que tanto influyeron en la transformación del estilo del compositor. Un pasado Guaraní M uchas fotografías nos ofrecen la imagen exótica del paraguayo Agustín Barrios 'Mangoré', un guitarrista virtuoso de la primera mitad del siglo XX. Su trayectoria se inició de manera algo fortuita con una visita de unos días a Buenos Aires en 1910, que se prolongó en una gira de casi quince años. El éxito como concertista no lo desligó de su pasado indígena guaraní, puesto de manifiesto en los atuendos que usaba en el escenario y en la adopción del nombre artístico 'Mangoré', que honraba a un antiguo cacique. Las tres obras La catedral, Romanza en imitación al violonchelo y Julia Florida, nos muestran a un guitarrista que nació en la práctica de música de salón en sus vertientes más profesionales, según lo que ello implicaba a comienzos del siglo Xx. Su repertorio está salpicado de bailes de origen europeo, como valses, y latinoamericanos, como cuecas y maxixes, así como de piezas de corte sentimental dentro de la tradición de la miniatura romántica del siglo XIX. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Fantasia húngara Si algo cautivó a los compositores del siglo XIX fue la muslca tradicional de algunas regiones de Europa central y del este. Muchos de ellos se basaron en melodías de tradición oral para componer danzas, variaciones y fantasías, o se inspiraron en los estilos propios de esas regiones para crear sus propios temas. En este contexto el guitarrista Johann Kaspar Mertz (1806-1856) compuso la Fantasia húngara, una obra concebida en el talante virtuosístico del siglo XIX. Tiene un marcado carácter de improvisación del que se desprenden sucesivas atmósferas sonoras, desde los oscuros colores en registros bajos sobre una trama rítmica lenta del inicio, hasta el desencadenamiento vertiginoso en pasajes rápidos. El contexto de recepción de una obra como ésta era el medio cultural vienés al que llegaron varios guitarristas a mediados del siglo XIX, entre ellos Mertz y Mauro Giuliani. Para entonces Viena era una ciudad de larga tradición imperial, con un rico pasado musical y una perspectiva cosmopolita. Todo esto favoreció el auge de la guitarra como invitada a las salas de concierto, así como instrumento que se podía cultivar en el ámbito doméstico, como ocurría usualmente con el piano. A estos músicos aficionados van dirigidas muchas de 7 las obras de Mertz, un guitarrista prolífico cuya obra todavía está por conocerse y valorarse en su totalidad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 PRÓXIMOS CONCIERTOS Lunes 8 de noviernbre, 7:30 p.rn. Serie de los jó\~enes intérpretes CLA-FA TruO (Colornbia) Juan Gabriel Guzmán y Jairo Fabián Cabrera, clarinetes; Guillermo Albel-to Yalanda, fagot. Tres arnigos, músicos de la Banda Sinfónica de la Universidad del Cauca, son los integrantes de Cla-fa Trío. Esta agrupación de maderas nació en 2008 como cornplemento a la formación de sus integrante como instnlmentistas; su repertorio incluye géneros que van desde la rnúsica popular hasta adaptaciones para clarinete y fagot de obras clásicas, siernpre con el objetivo de expandir el repertorio del ensamble de fagot y clarinetes y darlo a conocer al público. En este concierto interpretarán obras de Mozart., Pleyel, Paquito de Rivera y Lucho Bemlúdez, entre otras. Tarifa: Jóvenes intérpretes ~;..-- . . " - "' •........ -.., -- " ~ . . \ ~.~ , '. , Martes 9 de noviembre, 7:30 p.m. Catedra/ Primada de Bogotá /l1zísica al7ligua para l7uestro tiempo LA CAPILLA PA AMERICANA (Francia) Gabriel Garrido, director (Argentina) CORO ARS HUMANA (Colombia) Carlos Federico Sepúlveda, director (Colombia) Bajo la dirección de Gabriel Garrido, e. te grupo reúne a los mejores músicos del Centro Internacional de los Caminos del Barroco. Tarifa: Entrada gratuita Domingo 14 de noviernbre, II :00 a.rn. La \'02 hUlI1anCl SARAH CULLlNS, soprano (E tados Unidos) JOSE ALEJANDRO ROCA, piano (Colombia) La soprano Sarah Cullins interpretará obras de la chansonfran{:ai\'e, un género ligado a la poesía ya la vida de salón del siglo XIX. Tarifa: Domingo Consulte loda la programación de la Sala de Conciertos en la página web hltp :/lbanrepcultural.org/ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOME NOTA Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar con media hora de antelación le permitirá ingresar a la Biblioteca con tranquilidad y disfrutar el concierto en su totalidad . • ~ Si usted llega tarde, le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. ~ Las personas con discapacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ubicada ~ I entre la carrera 4 y la carrera 5 sobre la calle 11, frente a la escultura de Eduardo Ramírez Villamizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer de la Sala de Conciertos. Para agilizar el ingreso sugerimos informar con antelación sobre su visita, comunicándose a los teléfonos 3431324 o 3431203. Las puertas de la sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El intemledio tiene una duración de quince minutos. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está pennitido fumar en la sala ni en el royer. Tampoco lo está el ingreso y consumo de alimentos o bebidas a la sala. Mientras permanezca en la sala por ravor mantenga apagado su buscapersonas, alanna de reloj y celular. Con el fin de mantener un apropiado ambiente de concierto y pennitir la concentración de los artistas, no está permitido tomar fotografias o realizar grabaciones de audio o video. Durante el transcurso de los conciertos los baños ubicados en el interior de la sala no estarán disponibles. Éstos podrán ser utilizados antes, en el intermedio y luego de la finalización de los conciertos. Los baños aledaños a la Sala de Audio\-isuales, ubicados en el 3« piso. permanccerán abiertos. Debido a los cierres peatonales en La Candelaria, si usted viene en carro y desea estacionaren el parqueadero público de la Biblioteca Luis Ángel Arango, debe tomar la Avenida Circunvalar, bajar por las calles 10" Y 11" Y tomar la carrera 5" hasta la Biblioteca. La dirección del parqueadero es carrera 5" N° 11-68. El servicio de caretería y bar se prestará antes y en el intermedio de los conciertos. ~ Las personas que asisten a la Sala de Conciertos podrán solicitar servicio de taxi en ~ I coordinación con la operadora del punto de pago del parqueadero de la Biblioteca. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Tarifas generales 2010 Serie Tarifa plena Miércoles A $16.900 Miércoles B $33.800 Domingos $ 5.800 Jóvenes $ 2.600 intérpretes Tarifas con descuento Serie Afi liados a la Red Tercera edad Estudiantes Niños de Bibliotecas y un con menores (categorías B, C y F) acompañante* * carné de 12 y empleados del vigente** años· Banco de la República Miércoles A $ 8.400 $ 8.400 c/u $4.000 $4.000 Miércoles B $ 16.900 $ 16.90 0 c/u $6.200 $6.200 Domineos $ 2.900 $ 2.900 c/u $2.900 $2.400 Jóvenes Bo leta gratis $ 2.600 c/u $2.600 $2.600 Intérpretes presenta ndo e l carné de afi liación/empleado ·De acuerdo con las Resoluciónes Nos. 061 del 23 de febrero de 2010, 273 del 21 dcjunio de 2010,326 dcl27 dejulio de 20 l O Y 383 del 24 de agosto de 20 l O, que autori/.an la realización de la programación de concienos de la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango en el 201 O, el ingreso de menores de cinco (5) años no está pem1itido. "La Sala de Con cienos se reserva el derecho de verificar carnés estudiantiles, cédula o carnés de afiliación a la Red y Bibliotecas de quienes ingresan a la sala con una boleta adquirida con descuento. Compre sus boletas con antelación en cualquier punto de venta de Tu Boleta, llamando al 593 6300, por celular al #593 o en la página web www.tuboleta.com Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PUNTOS DE VENTA DE LA BOLETERÍA Taquilla de la Sala de Concierto" Calle 11 con Cra. S, ingreso por la ca lle 11 NO. 4-14 Teléfono: 381 2929 Horario de a lención: Lunes a sábado 1 :00 plll. - 8:00 p.m. Domlllgos 9:00 a.m. - 3:30 p.m. TO" ER RECORD Centro comercial Andino Carrera 11 N° 82· 71 Local 20 I florados de a tención : Lunes ajucves ¡0:00am - 9.00pm \ 'iemes) sábado I 0:00am - ¡0:00pm Domingo ¡ 1:00am - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm. Cenfro comercial ..\tlanli.s PlaZ-:J Calle 81 N" 13-05 Local 206 11 orarios de atención: Lunes aJuc\cs ¡0:30am - 2:00pm 3:00pm - 9:00pm Vit:mL"S> sábado ¡0:30am - 2:00pm 3:00pm - ¡0:00pm Domingos) fes livos 12:00m - 2:00pm 3:00pm a 8:00pm. Centro comercial Gran E'ilación Calle 26 N' 62-47 Horarios de a lendó": Lunes a Jut:\lCS I 0:00am - 9:00pm Viernes )' sáhado I 0:00am - I 0:00pm Domingos 11 :OOam - 8:00pm. PROD I ~CO~ Cenlro comercial Bulc\l.Ir ~iLn Carrera 52 N" 125A-59 lIorürios de atención : I.unes a ~bado 11 ,JOnm - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm Domingos 11 'U{)l1m - 2:00pm 300pm - i:OOpm Centro comercial Lnieenlro Al,,', 15 V 123-30 Local 1':!66, entrada _1 lIor9rios de ateneilm : ( ,unes Il \ leme .. de ¡0:00am - 9:00pm Sabado 9:00am - q:OOpm l'huningo IO:OO.un - 2:00pm 3:00pm - M.OOpm. 111 OCI<IU SI ~ R Al,,' . 19 Al,,'. 19 N° 10:2-87 tlorl1rios de atención: LUIlt::- a llllércolc,," 11 :003m - :!:OOpm 3:oopm- X:OOpm Ju~\es a ~jbado 11 :OOom - 2:00pm J:tH'pm - q:.lUpm ()(lmin~o:.) fl:sll\OS I JOOarn - 1:0Upm I 3:00pm - 8:00pm Cedrito, C.lk 140 N' IOA-IQ lIorarlo~ de at ención : lun~s 8 mién.:oles 11'00301 - 1:00pm 3:00pm - 8:00pm JUC"'I..'S a sanado 11 :onam - :!:OOpm 3:00pm - 9:30pm l>(Jmin~os) fe~tj\u:. 11 :OOam - -';OOpm 1:00pm - 8:00pm ( hapinero <.."am:ra i V 5~-":!n HorariO" de atem:uln, I.unesa mlercolcs 1 1:00am - 2:00pm 3,(l(lpm - K OOpm Juc\."C~ a sáb:ldo 11 :OOam - 2:00pm 3,tH/pm - Q' 1Hf'm lJomlOco .. ~ fl."!.tl\'O'i 1 :003m - :!:()()pm 1:00pm. X:OOrm I\lullicentnJ .\\ Q 1'\' !11 lb l-i o r ¡;¡ rl o~ de at en ció n : Lunes a nll':n.:~)Ic!> 11 :(}Oam -1:00pm 3:00pm - R:OOpm JUC\I."!> a !>~h.ldll 11 :OOam - .:!:OOpn :;:(Hlpm q lOpm D(lmlnsOs y fnoll'o ... 11 OOam - ".onf'm ~ ':IKtpm - $1:00pm Sa litre Carrera 68B N° 40A-30. Horn rios de atenc ión. Lunc~ a miércoles 11 :ooam - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm Jueves a sabado 11 :003m - 2:00pm 3:00pm - 9:30pm Domingos» festi \'os 11 :003m - 2:00pm 3:00pm - 8:00pm. OTROS Kokorlco Snnll1 1J¡lrbnr:l A ... 19concallc 125 Horarios de atención: I1 :OOam a 2:00pm) 3:00pm a 8:00pm Cen tro Comtrciu l SlInh,fé Plaza Venc;ueJa. local 362. Hor-u ríos de Mención: 1 0:00am - 8:00pm, Teatro "'Slor Pla¿u Cal k 67 N' 11-58. H orario~ de a tenciÓn: I. une!> Ií sabado 10:00am - 1:00pm 3:00pm - ~:OOpm Teatro Sunllifé Calll: 57 N' 17-13 lIorario .. de atenciÓn : luo...:!. a. nemes 9:00am - :::!OOpm 3:00pm - 6:00pm 'iábaou 10:ooal1l - ~:OOpm 3'OOpm - 9:00pm I)om j ngo~ 11):()(l.ull - 12:00m Cenlro Comnclnl Galería" Calle 53 con carrera 2', cntnuJa 5 lforDrl o~ de ¡¡tención: I _unes a !'>ábado 1 0:00am - 8:00pm Domingos y fcslI\Os IU:ooam - 7:30pm Cenlro Comercial rlnLa de las Américao¡, Carrera 711)