Ignacio Pacheco, piano (Cuba)

Concierto celebrado por el pianista Ignacio Pacheco. Pacheco Nació en Camagüey (cuba), donde inició estudio musicales con su madre; continuó en la ENA (Ciudad de La Habana), donde se graduó. Viajó luego a Moscú, donde ingresó al Conservatorio Chaikovski a la clase del profesor emérito Vladimir Natanson; en 1983 obtuvo su título de Maestría en las especialidades de Pianista Concertista, Pianista Acompañante y Profesor de Piano.La USlca en amI la M lí s i e (1 ,11 1 J 11 í S i e () s (t e I-J (1 ti 11 () (1111(; r i e (1 IGNACIO PACHECO - Pianista - Cuba Domingo 29 de noviembre de 1998 • 11 :00 a.m. SALA DE CONCIERTOS BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO T A F É D E B O G O T Á D. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PIANI TA - CUBA Nació en amagüey uba), donde inició e tudio musicales con u madre; continuó en la ENA (Ciudad de La Habana), donde e graduó. Viajó luego a Moscú, donde ingre ó al Conservatorio Chaikovski a la clase del profe or emérito Vladimir Natan on; en 1983 obtuvo su título de Maestría en las especialidades de Piani ta Concerti ta, Piani ta Acompañante y Profesor de Piano. En 1971 obtuvo el tercer premio del concur o UN AC en uba. En 1982 participó en el oncur o Int maci nal Paloma ü'Shea ( paña) d nde recibió mención y diploma. En 1987 obtuvo el Premio de la MBF (Radio Musical Nacional de Cuba), por su labor de divulgación musical a través de grabacione de concierto; el mi mo año recibió el Gran premio GR M de La Habana, otorgado al mejor di co en mú ica de cámara. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Ha realizado gira y pre entaciones como recitalista y soli ta con orque ta por Cuba, Belgica España, Japón (donde grabó un CD), República Ucraniana, República Federativa Rusa, Checoslovaquia, Alemania y Colombia. Ha participado como olista en los festivales Janácek (Checo lovaquia) y Stunder der Musik (Alemania). Ademá de programa para la televisión cubana, ha grabado e pecial por invitación de la televisión alemana. En Cuba ha sido d cente de la especialidades de Piano en el ISA (Instituto Superior de Arte); algunos de sus alumno han id laureados en concur o y festivales intemacionale . Actualm nte e tá radicado en Colombia ye profe or en lo programa de mú ica de la Universidad Incca d 010111bia y la Univer idad Pedagógica Nacional de Santafé de B g tá. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Cuatro Mazurca Op. 67 No. 4 v 'P. 67 No. 2v Op. 41 No. 1 flOp. 41 No. 2 ¡ Serenata cu bana / ¡¡§uit Andalucía Córdoba Andalucia Alhambra Gilan ?rías Guadalqui\ ir Malagu ña FEDERICO HOPIN (1810 - 1849) IGNACIO RVANTES (1847 - 1905) ERN STO LE UONA (1895 - 1963) INTERMEDIO !El Bambuco (Aire nacionale neogranadino ~ MANUEL MA. PÁRRAGA (c.a. 1826 - 1895) f/ iranda No. 2 A Condessa HEITOR VILLA- LOBOS \;Choros No. 5 Alma bra ileira (1887 - 1959) onata Op. 22 No. 1 ALBERTO GINAST RA (1916 - 1976) Santafé de Bogotá D.C., 29 de noviembre de 1998 CONCIERTO No. -se <&1 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Notas al programa ----- MARTI-IA ENNA RODRÍGUEZ Una erie de obras relacionada directamente con hechos, sueño, anhelo y nsibilidad de lo pueblo cuyos creadores se expr an a tra é de eH c n tituyen la esencia del pre ente progranla. En 1830 Chopin dejó Polonia para iempre comenzando una vida en la cual la nostalgia de la patria fue uno de los sentimiento más fuertes. Escribió u prilTI ra mazurkas el año que alió, y continuó trabajando e e género a lo largo de toda u ida' junto con la polone a on las obras que má fu rt nlcnte repre entan la cxpre ión de su sentimiento naci na1. A prop' ito d a obras, Wilhelm Lenz, un de u alumno declar ' : Chopin ha sido el único piani ta político. nc rna a Polonia, ha pue to a Polonia en mú ica' . Desde el siglo XVI la m.azurka había ido danza popular en Polonia; su característica principal fue mantener siempre un compás de tres tiempo con acentuación en tiempo débil, especialmente en el segundo. Chopin conservó esa característica rítmica y aún más, al decir de Liszt, "ennobleció la melodía y engrandeció las proporciones mínimas de la danza". Compu o un total de 60 piezas del género, caracterizadas por la escritura pianí tica, armonía audaz y variedad de ritmos y expresione tale ,que tanto Liszt como Cortot, intentaron clasificarla en danzadas, cantadas, danzada y cantadas, de carácter decidido y elegíacas. En 1839 Chopin anunció a su amigo Fontana la compo ición de cuatro mazurkas, las Op. 41, compuestas en Palma y Nohant. La primera, en do sostenido menor, se inicia de manera olemne en ambiente popular y luego Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. atraviesa por diferentes episodios: melódico, de ritmo cadencioso, expresivo y amplificado en octava, llegando a una conclusión a la vez soñadora y expresiva. La segunda, en mi menor, es una página melancólica y dolorosa, compuesta durante el triste viaje de Chopin a Mallorca en compañía de Georg Sand con do tema: el primero repite su el mento melódico y rítmico con in i tencia desgalTadora pero a pe ar de ello el segundo e el verdadero protagonista de la pieza. La mazurka Op. 67 Y 68 fueron publicadas p tumamente por Fontana. Son ocho obras que p rt n e n a dif¡ r nt period : la egunda del Op. 67 fue e crita en 1 49 P ca enlana ante de la muerte del c tllpO it r la uarta de 1846, exi te en tre ver iones y ba a n 1 opo ición d do t ma ,el primero danzable y 1 egund gracio o y eductor. F rmado n Parí con Marmontel y Alkan, luego de haber 5 e tudiad en uba con Gott chalk y Ruiz E padero, Ignacio ervant (1847- 1905), pianista y compo itor, destacó como arti ta de gran calidad: primer premio de P rí con el quint concierto de Herz en 1886, a piró al Pr mio de Roma con méritos de sobra pero no le pudo ser otorgado por u condición d ciudadano extranj ro. Fue admirado in re rva por Li zt, Ro ini y Paderewski. En Cuba tuvo qu vivir una época políticamente dificil, entre las guelTa de 1 6 Y 1895. En 1892 fue de terrado, acu ado de actividad antigub mam ntale ; vivió por un tiempo en E tado Unido y Mé ICO para regre ar definitivamente a u paí en 1900. Fue, egún Alejo Carpentier, "uno de lo primero mUSlCOS de América en ver el nacionali mo como re ultante de la idio incra ia". Cervante escribió mú ica en todo lo géneros del momento: ópera, zarzuela mú jca infónica y de cámara, canción y e pecialmente música para piano. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Muy destacadas en el repertorio son sus Danzas Cubanas de e tilo nacionalista; no obstante, como en el caso de otros compositores contemporáneos suyos, Cervantes también vivió el dualismo estilístico que caracterizó la mú ica americana de la segunda mitad del siglo XIX y que tenía como otro elemento fundamental la filiación a la música europea. La Serenata Cubana e una pieza en la qu prima el pianismo a la europea, combinado con una fina mezcla de rítmica y giros melódicos propios de u lenguaje nacionalista. Es en síntesis una obra pianística con lenguaje criollo. En el especto armónico la principal influencia es de Chopin cuya música figuraba pernlanentemente en el repertorio de Cervantes. Ernc to Lecuona (1895- 1963), hijo de españoles de Santa Cruz de Tenerife, nacido en Guanabacoa (Cuba), fue un piani ta de calidades excepcionales, quien desde los cinco año realizaba conciertos. Recorrió muchos países como concertista, organizó orquestas y compu o más de 600 obra en todos los géneros; la característica más inlportante de ella e la combinación de bellas melodías unida a rítmica h1 pánica y afrocubana con un marco armónico de gran riqueza tonal. La Suite Andalucía es su obra más importante para piano 010. Las sei pieza fueron compuestas eparadamente y reflejan vívidamente aspectos de la música españo'la tradicional de ancestro árabe, tanto en 10 formal como en su progre iones annónicas y ritmos folclóricos. Córdoba e tá imbuida de un ambiente de melancolía que contrasta con el de Andalucía publicada inicialmente como Andaluza No. 2. Alhambra evoca el pa ado glorioso de los moros con un acompañamiento que parece de cribir los mosaicos del palacio a través de armonías impresionista . Gitanerías es una danza breve de ritmos flamencos. Guadalquivir, el río andaluz, e recreado con una música ondulante; hacia el final de la obra la t xtura Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. se hace más densa cuando el no entra en el Mediterráneo. Malagueña es sin duda la obra más conocida de Lecuona. Fue compuesta en homenaje al Teatro Martí de La Habana; es una pieza de gran exigencia técnica, dividida en cinco seCCIones. Manuel María Párraga, venezolano que vivió entre nosotros a mediados del siglo pasado, escribió El Bambuco (aires nacionales variados neogranadinos), en la misma línea de dualidad estética que la Serenata ya reseñada de Cervantes. La obra es una pieza pianística que recrea eleInentos criollos. Dice José Maria Neves: "el charo es la más auténtica manifestación de la música popular brasileña, y los CHOROS, así con mayúscula, el punto cul~inante de la producción villalobeana". Hacia 1870 comenzaron a fijarse los elementos propios de la música brasileña y en esa misma década apareció el charo. Con ese nombre se 7 identificó a los conjuntos instrumentales de la música popular, a la música hecha por esos conjuntos y a un tipo de baile. La temática de los Charos de Villa-Lobos no está restringida a lo que ofrecen los modelos. En esas obras el autor bu ca sintetizar la ensibilidad del pueblo haciendo u o de todo lo que lo popular y folclórico le ofrecen: melodías de tono lamentoso de la canción, euforia de las danza y ternura de la música infantil, mezclada con el canto libre del caboc1o y la métrica resringida de la música occidental. Charos No. 5 de 1925 o 1926 es contemporáneo, entre otras obras, de las Cirandinhas para piano y las Serestas para piano y voz. Este charo, único de la serie escrito para piano, está dedicado al instrumento que más influencia ejerció en el desarrollo de la mú ica popular, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 gracias especialmente a los aportes de Ernesto Nazareth. Charos No. 5 es muy cercano al modelo pianístico popular con primacía absoluta de la melodía acompañada por acordes que marcan un rítmico sincopado; la melodía, como en la música popular, se basa en los arpegios de los acordes básico con sus apoyatura. Esta obra es uno de los ejemplos más significativos del nuevo nacionalismo brasileño, que sin tomar directamente temas folclóricos, refleja de modo admirable el sentimiento popular. El ciclo Cirandas fue compuesto en Río de Janeiro en 1926 y es una erie de 16 piezas in pirada directamente por motivos folclóricos estrenado en 1929. Este grupo conforma una de la obras más caracterÍ ticas de Villa­Lobos. Sobre el mismo comenta el musicólogo Andrade Muricy: "la Ciranda son de una orprendente variedad expresiva; cada una e un cuadro completo en el cual la canción (folclórica) elegida no está meramente engastada como unajoya ino envuelta en una atmó fera emocional o incorporada a algún pai aje del alma. El autor no busca desarrollar un tema ino ituarIo en un momento d poesía ardi nte o e tática. A e o llama Villa- Lob ambientar la melodía". E crita en 1952, la primera 'onata para piano de Gina tera con tituye el pa o del e nlp itor al u o de pr cedimiento dodecafónico alt mad con u o de polit nali lTIO que no e nucv en u lTIÚ ica. on r pect al u o de 10 f¡ lel' rico Gina t ra afirmó qu u inclu i' n e tá en el campo de introducir en la textura t mática c ' lula rítmica y mi' dica cuya ten ¡ón expr iva p ee un marcado acento arg ntino. Es preci amente e ta la obra que marca para el compositor el abandono del nacionali mo objetivo de bra anteriores, por uno que e hace ubjetivo. cierto que iguen apareciendo alguna célula y cadencia , el acorde mi- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. la- re- sol- si- mi formado por la afinación de las cuerdas de la guitarra, sigue e cuchándo e en us e tado original y en tran formaciones. E te es la e encia del folclor "ideal" por el que por ejemplo Bartok llegó a la música pura y Gina t ra hace surgir una reconstrucción de ritmos y célula melódicas que lo introducen en una especie de neoexpresioni mo, donde lo alucinante y misterioso son manifestaciones de una condición rural argentina ya la vez de un pre ente común a la sociedad occidental contemporánea. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Próxi o Conciertos Lunes 30 7:30 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes ENSEMBLE DE PERCUSION DE BELLAS ARTES DE CALI Seleccionado Audiciones 1997 Programa: R. Muczynski: Statements,· S. Reich: Music for piece of wood; S. Fink: Toccatina; L. Spivach: Quartetfor paper bags; M. Gómez Vignés: Danzas concertantes; J. Pinzón: R '[mica No. 3; F. Zumaqué: Onomá. Tarifa única: $ ] .000 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA TARIFA PARTICULARES ESTUDIANTES NIÑOS Plena Reducida * A $ 8.200 $ 6.900 $ 2.000 B $ 14.100 $ 11.700 $ 3.400 C $ 40.000 $ 31.700 $ 6.000 D $ 2.300 $ 900 E $ 1.000 Tarifa única .. La tarifas reducidas se aplicarán por la compra de abono para cinco (5) o más conciertos a libre elección del comprador, en cualquiera de las categoría (A, B o e). Los abonos y las boletas para cOl1ciertos individuales futuros se pueden adquirir en Exopotamia Música (calle 70 No. 4-47; tels. 3210916 y 3210917; tel/fax: 2493900; horario de atención de IUlles a sábado entre 10:00 a.m. y 8:00 p.m.), yen Discos Tango (calle 18 No. 7-31, tel. 3420226, y carrera 15 No. 91-65, tels. 2574108 y 2570496; horario de atención de IUl/es a sábado entre 10:00 a.lI1 . y 7:00 p.111.) • Otros descuentos: las personas mayores de 60 años podrán comprar hasta dos (2) boletas por concierto, con un descuento del 50% sobr las tarifas plenas. • Las personas afiliadas a la Bibliot ca Luis Áng 1 Arango obtendrán los siguientes descuentos por la compra de boletas para lo conciertos de los días mi 'rcole y domingos: Categoría A: 10% Categoría B: 15% y entrada gratuita a lo conci rtos de los "Lunes de los Jóvenes Intérpretes". Categoría C: 20% y ntrada gratuita a los conci rtos de los" Lunes dios Jóv n Intérpretes". PUNTOS O VENTA • Exopotamia Música: Calle 70 No. 4-47; tels. 3210916 y 3210917; t 1./ fax 2493900. Horari d atención, d lun a sábad ntr las 10:00 a.m. y la :00 p.m. • Discos Tango: Call 18 No. 7-31, t 1. 3420226 Y Carrera 15 N . 91-65, tel. 2574108 Y 2570496. Horari de at nción, de lunes a ábado entr la 10:00 a.m. y la 7:00 p.m. • Taquilla de la Sala: Call 11 con cra. sa, te!. 3431284. H rari d at nci n de 10:00 a.m. a 5:00 p.m.; y lo día d concierto entre s mana d 5:30 a.m. a 7:30 p.m. y los domingos de 10:00 a 11:00 a.m. SI USTED NO DISPONE DE EFECTIVO EN EL MOMENTO DE ADQUIRIR LAS BOLETAS EN LA TAQUILLA DE LA SALA, NO SE PREOCUPE. PUEDE CANCELAR CON CUALQUIERA DE LAS SIGUIENTES TARJETAS: DINERS, BIC, VISA O CREDENCIAL. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia