Trío Nueva Colombia

Concierto celebrado por el Trío Nueva, integrado por Germán Darío Pérez, Hoffman Ricardo Pedraza, Mauricio Acosta, en el que se interpretaron obras de su director Germán Darío Pérez y Alfonso Dávila.J u V E UD TRIO e O L N U E V A O M B I A BANCO DE LA AEPUBLICA BIBLIOTECA LUIS-ANGEL AAANGO SA TOS ________ ~Digitalizado Opo~cr tlau~ Bbib~rlieo~te3ca~d Leui s 1Án9g9el3 A r-an1g1o d:0el 0B aanc.om de. la República, Colombia. CICLO DE CONCIERTOS DIDACTICOS "LA MUSICA PARA LA JUVENTUD" VI Ciclo: Compositores y música de Colombia Tema: El piano en la interpretación de la música andina colombiana Trío Nueva Colombia Colombia Director Germán Darío Pérez Notas didácticas y presentación: David Puerta Organización de contenidos: María Stella Fernández Ardila Ellie Anne Duque Egberto Bermúdez Octubre 3 de 1993 - 11 :00 a.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TRIO NUEVA COLOMBIA Colombia Germán Darío Pérez - Pianista - Colombia Nació en Bogotá en 1968. Comenzó sus estudios de piano en 1973 con el profesor Arturo Puentes. Posteriormente y hasta 1981 fue alumno de la pianista Ruth Marulanda. Desde 1983 estudia con la pianista Mireya Arboleda en el Departamento de Música de la Universidad Nacional de Colombia. Paralelamente ha realizado estudios de gramática y teoría musical en esta institución y en el Centro de Orientación Musical Francisco Cristancho. Se ha destacado como compositor de música colombiana y hasta el momento ha compuesto más de 60 obras de este género, varias de ellas galardonadas en diferentes concursos de composición, así: Pitituya, primer puesto en el Festival del Bambuco en Neiva (1990); Pa'Juan­cho, segundo puesto en el mismo festival (1989); Ancestro, mejor obra inédita instrumental en el Festival Nacional Mono Núñez (1988); Locuras, primer puesto en el mismo concurso (1987) y Recuerdos, tercer puesto en el Concurso Nacional de Composición Musical de Neiva (1985). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Fue el fundador y es el director del grupo Nueva Colombia; también es integrante del grupo vocal instrumental Impromptus. Ha hecho varias grabaciones para programas culturales de televisión y ha ofrecido conciertos en la Casa de la Cultura del Banco Central Hipotecario, en el Museo Nacional, en las sucursales del Banco de la República en Manizales y Popayán así como en el Auditorio Olav Roots del Departamento de Música de la Universidad Nacional. Hoffman Ricardo Pedraza - Tiplista - Colombia Comenzó estudios de tiple con su padre, Luis Alfredo Pedraza López. A muy temprana edad ingresó a la Academia Emilio Murillo de Bogotá bajo la dirección de Aycardo Muñoz, tiplista de reconocida trayectoria. Ingresó luego al Departa­mento de Música de la Universidad Nacional de Colombia donde adelantó estudios básicos en gramática y se inició en el aprendizaje del violín. Simultánea­mente adelanta la carrera de Derecho. Ha integrado diversos grupos, entre ellos la Estudiantina de la Universidad Nacional, Voces y Cuerdas de la Universidad Externado de Colombia, Impromptus VIII y el Conjunto de Cuerdas Nogal. Dirige el Trío Reflejos en el que acompaña a su padre. Ha realizado presentaciones en diversas salas del país: Auditorio León de Greiff, Auditorio Olav Aoots del Conservatorio de Música de la Universidad Nacional, Instituto Colombo Americano, Museo Nacional y Universidad Pedagógica en Bogotá. También ha ofrecido conciertos en Duitama, Santa Rosa y Popayán. Mauricio Acosta - Contrabajista - Colombia Nació en Bogotá en 1959. Inició estudios de contrabajo en 1983 con el profesor Alexandr Sankó y actualmente Jos continúa con el profesor Hernando Segura en el Departamento de Música de la Universidad Nacional de Colombia. Fue miembro de la Orquesta Sinfónica Juvenil de Colombia y de algunos de sus conjuntos de cámara. En la actualidad es integrante de la Banda Nacional. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Garrapatica (Bambuco) GERMAN DARlO PEREZ (1968) Allí no más (Bambuco) GERMAN DARlO PEREZ Danza No. 4 en Fa sostenido menor GERMAN DARlO PEREZ El Papi (Bambuco) ALFONSO DAVILA .. Atardecer (Pasillo) GERMAN DARlO PEREZ Cunsia (Danza) GERMAN DARlO PEREZ Ancestro (Bambuco) GERMAN DARlO PEREZ Manitas de plomo (Bambuco) GERMAN DARlO PEREZ Locuras (Bambuco) GERMAN DARlO PEREZ Pa'Juancho (Bambuco) GERMAN DARlO PEREZ Santafé de Bogotá, D. C., 3 de octubre de 1993 CONCIERTO NO~ I G9' Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA David Puerta Si bien es cierto que "bambuco se escribe con tiple", no es menos cierto que la música popular colombiana debe mucho de su existencia a los instrumentos de teclado. Desde los órganos coloniales de precaria construcción de guaduas y maderas nativas, hasta los pianofortes trabajosamente importados de Europa en el siglo XIX, que en champán remontaban el Magdalena y a lomo de peón o de mula soportaban jornadas incontables para venir desde Honda a Bogotá. Fue el piano instrumento conocido, apreciado y amorosamente cultivado en los salones bogotanos del siglo pasado. Los grandes músicos de la época tuvieron que ver con él; las "niñas bien" lo tocaban en reuniones, saraos y veladas. Aún se recuerda a grandes pianistas como Manuel M. Párraga, Andrés Martínez, José J. Guarín, Vicente Vargas de la Rosa o las señoras Teresa y Josefa Tanco. Un dato curioso nos dará idea de la importancia de ese instrumento en el movimiento musical republicano: un censo levantado en 1850 por Mariano de la Hortúa (según cuenta Perdomo Escobar), arrojó la impresionante suma de 2.000 pianos en Bogotá, ciudad que escasamente llegaba a los 200.000 habitantes. La proporción de un piano por cada 100 personas del siglo pasado es mucho mayor que la cifra relativa de teléfonos o de automóviles - por no hablar de instrumentos musicales- que hoy en día tiene nuestra población. El siglo XX fue cambiando poco a poco la fisonomía de las costumbres y los perfiles del quehacer musical. Los discos suprimieron la exigencia de la música en vivo. La radio amplió el espectro de las audiencias. La televisión multiplicó el poder audiovisual de la comunicación. Pero en todos estos avances, el piano y el órgano eléctrico continuaron llevando en sus teclados las melodías populares. Hay pianistas inmensos entre los grandes nombres de nuestra música en este siglo: Emilio Murillo, Luis A. Calvo, Aurelio Vásquez Pedreros, Jorge Camargo Spolidore, Oriol Rangel, Carlos Vieco, Ruth Marulanda, Felipe Henao e Iván Uribe. Sin olvidar la importante contribución de organistas como Jaime Llano González o Manuel J. Bernal al catálogo de músicos de "tecla y dedo" que han enriquecido nuestro patrimonio cultural. Hoy, gracias a la electrónica, el piano ya no requiere esa caja de resonancia descomunal. Un pequeño teclado portátil, unos cuantos equipos complementarios constituyen instrumentos bien afinados, móviles, multifónicos. Mucho más fáciles de cargar pero, paradójicamente, más difíciles de tocar para quien desea sobresalir con ellos en los medios artísticos. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. No se puede pretender impunemente ser heredero de los grandes pianistas que hemos mencionado. Hay que demostrarlo con sonidos, con musicalidad, con creatividad, con originalidad y, sobre todo, con resultados. Afortunadamente, Germán Darío Pérez tiene con qué inscribirse en esa lista. Por el derecho propio del talento, pero además por el derecho conquistado de la "artesanía" lograda en la ejecución. Pérez toca su piano como si no le costara. Y por eso su música fluye con libertad, con espontaneidad, con certeza. El trabajo del Trío Nueva Colombia no podría entenderse sin el aporte sustancial del tiple y del bajo. El tiple no es aquí una concesión a la tradición, sino el reconocimiento del papel fundamental que puede desempeñar un instrumento de tantas posibilidades sOQoras cuando se le interpreta con sapiencia y solidez. Ricardo Pedraza ha logrado una calidad interpretativa en el tiple de tal categoría, que bien puede hoy mostrarse como uno de los más importantes ejecutantes de ese instrumento en nuestro medio. Mauricio Acosta, por su parte, se ubica en la vertiente acompañante del contrabajo, un instrumento que cada vez se afianza más en los grupos de música andina y en donde el nombre de Otón Rangel es quizá el más descollante. Además de las obras de Germán Darío Pérez que conforman la mayor parte del programa de hoy, es preciso mencionar a Alfonso Dávila, el otro compositor que completa la nómina: con El Papi, Dávila se inscribe en la misma línea de vanguardia que ostenta y exhibe el Trío Nueva Colombia, mediante una música que respeta los continentes - o recipientes formales tradicionales de los aires andinos colombianos pero incorpora contenidos novedosos, actualizados y, si se quiere, futuristas. Es un aspecto de renovación importante, que dará mucho de qué hablar en los próximos tiempos en nuestra música si es que, sobreponiéndo­se a la indiferencia de los colombianos, nuestra música va a tener próximos tiempos. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BANCO DE LA REPUBUCA IlANCO DE LA IlEPUBUCA Dep .... menlo Ed,IO".1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia