Rubén Darío Reina, violín (Colombia) y Katerina Kabakli, piano (Grecia)

Concierto celebrado por el violinista colombiano Rubén Darío Reina y la pianista griega Katerina Kabakli, en el que se interpretaron obras para piano y violín de: Franz Schubert, Henryk Wieniawsky y Cesar Franck., , RUBEN DARlO REINA - Violinista - Colombia KATERlNA KABAKLI - Pianista - Grecia Domingo 27 de septiembre de 1998 • 11 :00 a.m. SALA DE CONCIERTOS BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO TAFÉ DE B T Á D. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIOLINI TA - COLOMBIA Nació en Bogotá en 1968. Inició sus estudio musicale a la edad de eis años con su padre, quien era violini ta de 1 la Orque ta Sinfónica de Colombia. Luego ingresó al De­partamento de Música de la Universidad Nacional donde estudió con OIga Chamorro y Eduardo Berrío. En 1987 obtuvo una beca de estudios en la entonc Uní ' 11 Sovi ' tica donde inicialmente estudió en la cu la prc­conservatorio de Mo cú con Natalia Gvozdct kaya y de pué en el Conservatorio Tchaikov ky con Gregory Feiguin, Alexander Bondurian ky y Sergei Pi chuguin. En 1996 recibió el titulo de maestro en Bella Arte vi­lini ta concertista y mú ico de cámara. Rubén Darlo ha ofrecido numero o recitale y concier­to en las principale ciudade de Colombia, r cía !ta-l ia, F deración Ru a y spaña. Se de tacan nciertos como olí ta con la Orque ta Sinfónica de lombia, Sinfónica del V·alle, Orque ta de Cámara de alda, Sinfónica Juvenil de Colombia, Orque ta dcl "E tudio Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 de Opera" del Conservatorio de Moscú y Orque ta Filarmónica de Novosibirsk. Actualmente vive en Santiago de Compostela (España), y como integrante de la Real Filharmonía de Galicia rea­liza numerosos conciertos en importantes capitales de Europa, así como grabaciones para la casa disquera Hanssler Classic, bajo la dirección de Helmuth Rilling. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Pianista - Grecia Nació en Atena , Grecia. Su estudio musicale básico fueron realizado en el Con ervatorio de At na con F. Vallinda y M. Rotta. Se graduó con honores en 1993 con diploma de pianista. Luego viajó a la Federación Ru a donde adelantó estu­dios de po tgrado en piano, música de cámara y pedago­gía musical en la Academia Superior Gnessin de Moscú con E. Liberman 1. Tchemiav ky y B. Krem n tein. Ha tomado parte activa en clases abiertas dirigidas por Lev Vlassenko, a í como en cursos de padagogía musical dictados por Natalia Shklov kaya. Ha actuado en recitales de mú ica de cámara y como so­Ji ta en importante ciudades de Grecia, Federación Rusa, olombia, Italia y paña. 3 Actualmente vive en Santiago d Con1po tela y allí ade­lanta numero o proyectos en colaboración c n el Audi­torio de Galicia, la Internationalc Bachakademie de Stuttgart y el In tituto Gallego de las Arte cénicas y Mu icales (IGAEM). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PROGRAMA Sonata (Sonatina) en Re mayor para violín y piano Op.137 No.l, D. 384 ( 1816) Allegro malta Andante Allegro vivace Fantasía brillante Op. 20, sobre tema del Fausto, de Gounod (1868) FRANZSCHUBERT (1791 - 1828) HENRYK WIENIAWSKY (1835 - 1880) INTERMEDIO Sonata en La mayor Allegretto ben moderato Allegro Recitativo - Fantasía Allegretto poco mosso CESAR FRANCK (1822 - 1890) Santafé de Bogotá D.C., 27 de septiembre de 1998 CONCIERTO No. 62 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa ELLIE ANN DUQUE Schubert La Sonata en Re mayor para violín y piano escrita por Schubert en 1816 es un claro ejemplo de la tradición musical clásica de la que emergió el compositor. Con re­miniscencias prácticamente mozartianas, apenas recono­cemos al joven artista vienés cuyas canciones comenza­ban a hipnotizar a sus contemporáneos, pues ya eran co­nocidas obras maestras tales como Gretchen am Spinnrad, Am See, Heidenroslein y Erlkonig. En 1816 Schubert escribió tres sonatas para violín y pia­no, en Re mayor, la menor y sol menor, respectivamente (publicadas años después bajo el título de sonatinas), en un momento clucial de su desarrollo musical pues a ins- 5 tancias de su amigo Schober abandonaba el oficio de maestro de escuela para dedicarse de lleno a la composi-ción. Tanto el piano como el violín y la viola habían sido sus primeros contactos con la música y en las tres Sonatinas se sintetizan sus experiencias musicales más tempranas. Sin embargo, reconocemos en e ta obra juveniles algu­no de los rasgos de la personalidad musical d Schubert que se han convertido en paradigmas de su estilo. Elliris­mo melódico, la relación íntima con el oyente y la bús­queda de la belleza como ideal e tético on algunas de la caracteristlca del e tilo del compo itor que permane­cen en la memoria de quien se acerca a su obra para violín y piano. Se debe destacar, ademá la acción im­portante del piano el cual no es un imple re paldo armó­nico o sonoro, ino un coprotagoni ta de la trama musi­cal, igualmente exigido en la técnica que el vi lín. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Wieniawski En la lista de violini tas del siglo pa ado poseedores de un virtuosismo legendario, el polaco Henryk Wieniaw ki ocupa un destacado lugar, junto a Paganini. Su fama se extendió ininterrumpidamente a partir de sus primeras pre entaciones como infante genial. Fue reclamado por un amplio público de de Rusia hasta los E tados Unido . Un músico polifacético, Wieniawski supo llevar sus teo­rías al campo de la pedagogía y de la composición. Si bien su obra no e muy extensa (abarca 24 opus numera­dos, la gran mayoría para el violín), e ha convertido en repertorio obligado para violinistas. El compositor residió muchos años en Ru ia, en la enton­ces San Petersburgo, dedicado a la enseñanza del instru­mento. Aún hoy en día se piensa en Wieniawski cuando e hace alusión al 'arco ruso": una técnica para manejar el arco con el codo en alto y pre ionando el arco fuerte­mente con el dedo Índice. Esta manera de tocar le dio a Wieniaw ki un onido caracterí tic : lleno y con un taccatto vigoroso y agresivo. Tanto en sus composicio­ne como sus interpretaciones se le reconoció como a un romántico de formación francesa (e tudió en el Con er­vatorio de Parí ) con temperamento e lavo. Pese a haber vivido alejad de , u tierra natal record' a Polonia en u mazurka y polone 'a y u obra n deja de tener cierto abor localista. La Fantasía brillante, Op.20 (original para violín y arque ta) un ejemplo de u e til en dond la encillez formal facilita un juego de variacione de índo­le virtuo i tica obre temas tomado de la óp ra Fau lo d Gounod. La r elab racionc de trozo populare operático con tituy t do un géner en la música del i­glo XIX. Se u aron primordialmente en 1 repertorio piani tico y en el violinístico con diferentes grado de dificultad, ya fuera como mera transcripciones o, como en el ca o de la obra que nos ocupa, en forma de variacio- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. nes de gran envergadura. Wieniaw ki concibió u Op.20 en Leipzig, en 186 Franck La Sonata en la nlayor de Franck e una obra de cons­trucción interna muy compleja, y imultáneamente de considerable simplicidad y belleza externas. El composi­tor, belga de nacimiento, la e cribió a la edad de 68 años ya perfeccionado u estilo cíclico de compo lción. Los cuatro movimiento de la Sonata e aúnan en tomo a 'cé­lula "motivicas, un procedimiento similar al de otra cé­lebre obra tardía del compositor, la Sinfonía en re. Una introducción algo misterio a a cargo del piano con­duce al tema principal entonado por el violín, y reiterado sucesivamente en cada una de u entrada. E ta célula se puede descubrir a lo largo de toda la obra e pecial­mente en el movinliento final, un rondó libre. 1 egundo movimiento e un Alfegro ligero, interrumpido por un pa aje qua i lento cuya tensión de emboca en el retomo del allegro. La melodía libre ca i improvi ada que ento­na la flauta al inicio del tercer movimiento con tituye el recitativo, el cual e interrumpido por el piano para re­cordamo el tema principal. l final incluye un canon en el que los do in trumento e turnan el pap 1 de líder· e el movimiento de mayor dramati mo en II nt a cam­bio armónico. n' l e recapitulan alnbi nte e ucha­do en lo movimiento ant riore y una coda en forti simo no regre a a la tonalidad original y marca el final de la onata. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 , • rOXI O Lunes 28 7:30 p.m. Conciertos Lunes de los jóvenes intérpretes QUINTETO DE METALES PRO LIBITUM Seleccionado Audiciones 1997 Programa: P. Peverl: Canzon I. F. Mendelssohn: Coralyfuga (arr. B. Filzgerald). E. Bozza: Sonatina. B. Géza: Musica Meno ela ica. J. E. Suárez: Palo negro (arr. F Cor­tés). J. End: Three Sa/utations. Tarifa única: $ 1.000 OCTUBRE Domingo 4 La música en familia 11 :00 a.m. Vil instrumento, un intérprete Lunes 5 7:30 p.m. IV ÁN RIJOS - guitarrista - Puerto Rico Programa: S. de Murcia: Suite en re menor,·J. S. Bach: Chacona; D. Aguado: Adagio y polonesa. Op. 2 No. 1,· E. de Curtis: Torna a Sorrento,· R. Renucci: Arrivederci Roma; R. Leoncavallo: Marinara ,· L. de Miranda: Recuerdo de Borinquen; M. de Tavarez: Margarita,· J. Morel Campos: No me toques. Tarifa D: adulto $ 2.300· niños $ 900 LUlle de los jóvelle. illtérpretes QUINTETO DE GUITARRAS DE BELLA ARTE DECALI el cci nado Audlclone ) 997 Programa : E. Granado La playera,· C. Debu sy: Arahe. que No. 1; 1. Albéniz: El Puerto (De la Sllite Iheria); Preludio. Leyenda, A. lurias; A. Vivaldi: COllcerto Dp. 3 "L 'E ·rro arnzonico "; A. M. Valencia: onatina bo}acense,· J. Romero: La calle de/ caracol,· L. ardona : Bamhuqui imo; L. Almeida : Bras ilial1a 1,· 1. Cervantes: Los tres golpes, Invita ción, La carcajada. Tarifa única: $ 1.000 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia