Quarteto Colombiano

Concierto interpretado Cuarteto de cuerdas típicas colombianas ‘Quarteto Colombiano’, dirigido por el bandolista Fernando León Rengifo. En este recital se interpretaron obras de compositores como: Leonardo Gómez Silva, Antonio María Peñalosa, León Cardona, Luis Uribe Bueno, Adolfo Mejia Navarro, Gentil Montaña, León Cardona García, Juan Gabriel Polonia Farfán, Jorge Andrés Arbeláez, Jesús Alberto Rey Mariño y Germán Darío Pérez.QUARTETO COLOMBIANO Director: Fernando León Rengifo Domingo 27 de agosto de 2000· 11 :00 a.m. ALA DE CONCIERTOS BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO S A N T A F É D E B O G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Está confl rmado por: FERNANDO LEÓN RENGIFO Band li ta y director Naci' en Bogotá en 1952. Estudió iolonchelo como instrulnento principal en el departamento de música de la Univer idad Nacional entre 1967-1975. Complementó su formación en instrumentación y orquestación con los maes­tro Al x Tobar y BIas Emilio Atehortúa. Ha sido in trulnentista, arreglista y solista de la Orquesta Filarm' nica de Bogotá. E profe or del departamento de bella arte de la Univ rsidad Pedagógica Nacional y de la facultad de música de la Universidad de lo Andes de Bog tá. E considerado uno de lo más grandes intérpretes de la bandola en la hi toria de la música colombiana, instru­ment para el cual ha desarrollado una técnica e~p cífica. Ha sido ganador de los principales premios nacionales en event tales como el oncurso nacional de composición de olcultura en 1979 y el Festival nacional de música andina "Mono Núñez" (en 1980 con el Trío Joyel y en 1987 con Nogal conjunto de cuerdas). Fue ganador del programa de becas Francisco de Paula Santander de Colcultura como director y arreglista de Nogal Orquesta de Cuerdas Colombianas, en 1993 y 1994. Recibí' el prin1er pren1io del concurso de arreglo infóni­co de la rquesta Filarmónica de Bogotá 30 añ s, en 1997. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 FABIÁN GALLÓN VELÁSQUEZ Tiplista Nació en Belén de Umbría, Risaralda, en 1967. Estudió en el conservatorio de Pereira yen el Departamento de músi­ca de la Universidad Nacional de Colombia. Realizó estudios de violonchelo en Birmingham (Alabama) con el maestro Fred Hood. Obtuvo el primer puesto en el Concurso departamental de tiple de Risaralda (1985), el tercer lugar en el Festival , Mono Núñez" (1987) Y el primero como solista instru­mental (1994); el segundo lugar en el Concurso nacional de tiple ciudad de Bucaramanga (1993), el primer lugar como solista instrumental en el Festival nacional del pasi­llQ en Aguadas, Caldas (1997), y el premio como el mej or tiplista en el Concurso nacional del bambuco' Luis Carlos González" (1997). Con el Trío Instrumental Ancestro ob­tuvo los primeros lugares en el Festival 'Mono Núñez' (1988), en el Festival nacional del pasillo en Zipaquirá (1990), y en el Festival nacional del pasillo en Aguadas Caldas, en sus versiones de 1993 y 1996. Con el Conjunto de Cuerdas Nogal obtuvo el primer lugar en este mismo festival en su versión de 1991 y con el Cuarteto Smog alcanzó en 1996 el primer lugar en el Concurso nacional de música andina "Hato Viejo" de Cootrafa. Entre 1990 Y 1999 participó en grabaciones con el Trío Instrumental Ancestro con los duetos Sombra y Luz y Hugo y Gilberto, con la Orquesta de Cuerdas Colombia­nas Nogal, con el Cuarteto Smog, con el Quarteto Colom­biano y en Recuerdos -Homenaje a Luis Carlos González­entre otros. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MARIO RIVERO T ABARE Guitani ta Nació en Bogotá en 1961. Inició sus estudios de guitarra c n el maestro Álvar Rivero RamÍrez y los continuó con el maestro Ranliro Isaza en el departamento de música de la Universidad NacionaL donde obtuvo su grado laureado en 1992. Ha a i tid a cla magi tral s con los maestros Eduardo Fernándcz. Miguel ' ngel Girollet y Enric Madriguera. Entre 1994 Y 1995 reaJiz' un po grado en guitarra clásica con 1 ma tro Manuel t' z en el Real Conservatorio uperior de Madrid, ~ paña. Ha sido integrante de nunlerosas agrupaciones musicales entre las cuales se d tacan el Grupo folclórico andino Grupo arpegios de Colonlbia, Trío Oriol Rangel y Grupo Camerata Colombiana. e desempeñó como director mu­sical del Ballet de Colombia, agrupación con la cual ade­lantó giras por di Como soli ta de guitarra ha ofrecido recitales en la Sala de C ncierto de la Biblioteca Luis Ángel Arango en la serie de los Lune de lo jóven s intérpretes, en el Teatro Roberto Arias Pérez, en el Museo Nacional y en el audito­rio León de Greiff. Actualmente se desempeña como profesor en el depar­tamento de música de la Universidad Nacional de Colombia. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 FABIÁN FORERO VALDERRAMA Bandolista Inició sus estudios musicales en el departamento de mú Í­ca de la Universidad Nacional. Realizó estudios de bando­la con el maestro Fernando León de armonía, contrapunto y música de cámara con Guillermo Rendón y de orquestación y dirección en la Pontificia Uní ersídad Javeriana. En 1986 fue ganador del gran premio "Mono N úñez' con el Trío Pierrot y fue director de la estudiantina de la Universidad Nacional. Cursó estudios de mandolina en el Conservatorio Superior de Música del Liceo en Barcelona (España). tomó cla es magistrales de plectro en la Rioja (España) y con Ugo Orlandi en Padua (Italia). Ha actuado como soli ta con las orquestas Sinfónica de Barranquilla de Cámara de Caldas y Filarmónica de Bogotá. Es integrante del Trío Opus 3 con el cual hizo una gira por Europa en 1996, y posteriormente grabó los volúmenes 1 y 2 de su trabajo musical. En la actualidad es docente del programa de estudios mu­sicales de la Academia Superior de Artes de Bogotá. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA YI'orhellinesco ¡rPiedad (Pa iHo r{;loria Beat,.i~* (Bambuco) " Estudio de pa. filo Afanopili (Zamba) ~)zdle 0 . 2* Afile oro(Pa ¡llo) 40slalgia (Danza) ~idia (Guabina) ¿jJlejandro (Bambuco) LE ARDOGÓM Z ILVA ( 192 1-1 99 1 ) ANTONIO MARÍA PEÑALO A LEÓN ARDONA ( 1927) LUI URIBE BUENO ( 1917) AD LFO MEJÍA NA V ARRO (19 --1973) N IL MONTAÑA ( 1946) INTERMEDIO J/ Ofrenda (Pa ¡\lo) / Barnhuco en tfi /Resplandor / (Bambuco) /sambuca alegre para Na talia* V Itinerante (Pa illo) ,Locuras (Bambuco) L ÓN ARDONA AR ÍA AD LFO MEJÍA NAVARRO J AN JAVIER POLA ÍA FARFÁN ( 1958) J R E ANDRÉ ARB LÁ Z 1967) J Ú ALBERTO REY MARIÑO ( 1957) ERMÁN DARÍO P' R Z , ( 1968) * Arreglos realizados por lo propios compositore . la restantes er ione son de Fernando León Rengifo, antafé de Bogotá D. ,,27 de agosto de 2000 CONCIERTO No. 46 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Notas al programa Martha Enna Rodríguez Por algunas razones cuyo origen no es muy claro. hace algunos años se viene hablando entre nosotros de la "nue­va música colombiana" y, dependiendo de quien use el término. puede significar algo relativo a los textos de canciones recientes o al uso de recursos de escritura, de los que no dispusieron autores como Pedro Morales Pino, Luis A. Calvo o Emilio Murillo. En el primer caso, el de las canciones, una extraña inge­nuidad pretende suponer que si en la temática musicalizada aparecen elementos como la violencia u otros asuntos relativos a la actualidad. la pieza es nueva. En el segundo caso sucede lo misnlo. Una apariencia de actualidad o renovación en el uso de acordes, estructuras o diseños melódicos, hace suponer un paso hacia la renova­ción interna, profunda, esencial de los repertorios. La audición del presente programa, que incluye obras com­puestas entre 1950 y 1999, revela que considerar ese repertorio como música nueva es una pretensión puesto que los compositores sitnplemente responden a sus nece­sidades expresivas según el medio en que viven y las influencias que los afectan. y éstas no son precisamente de vanguardia. Si retrocedemos a Morales Pino. Murillo y Calvo, encon­tralnos los autores que dieron formato por secciones a piezas heredadas del salón, como pasillos y bambucos y establecieron los formatos armónico funcionales que arti­culaban sus secciones. Su influencia principal fueron las prácticas de la música urbana comercial de su momento, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. elementos a los que e debe atribuir su gran influencia y éxito más allá de nuestras fronteras. Hoy en día lo que hacen los compositores es exactalnente lo mismo: toman la música, ban1buco o pasillo tradicional y le incorporan elemento de lenguajes musicales urbanos y populares que no conocen fronteras. Su música como la de los pionero no es pura; influencia y es influenciada pero de ninguna manera se plantea como renovación' con­tinúa como parte del mismo proceso, lamentablemente con menos impacto social. Torbellinesco, de Leonardo Gómez Silva, fue compuesto para piano y estrenado por el pianista uruguayo Manfred Garhard. Su música es una melodía tradicional con una armonía que supera el ciclo de primero. cuarto y quinto grados de la tradición santandereana. El compositor barranquillero Antonio María Peñalosa - autor del famoso garabato de carnaval Te olvidé- ha sido uno de los importantes polemistas del bambuco y sus fori' mas de escritura. Recientemente se publicó un libro suyo sobre el tema. Además de compositor, pianista y director musical de emisoras de radio, es pedagogo y director de una institución de formación de músicos. Piedad, pasillo de melodía sugestiva, es una pieza que no participa de la convención de la música andina sin perder su esencia. La obra, que recibió posteriormente el título de Noche de Bo­das, fue compuesta en 1 947. El bambuco Gloria Beatriz, compuesto por León Cardona en 1964. es la obra con la que su autor rompe con la cuadratura establecida por los antiguos para la estructura musical del bambuco, y se basa en una idea melódica largamente desarrollada. El pasillo Ofrenda} de 1958, com­pleta a juicio de su autor, el pequeño grupo de dos obras distintas. En Ofrendas la melodía está marcada por efec­tos rítmicos y acentuaciones especiales. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 El Estudio de Pasillo de Luis Uribe Bueno, otro de los polemistas del bambuco, contiene interesantes inquietu­des melódicas y rítmicas; fue escrito originalmente para trío tradicional (bandola, tiple y guitarra). Puede decirse que con esta obra se inicia la renovación del concepto de música tradicional. Adolfo Mejía ha sido uno de nuestros mejores talentos. Su oído finísimo le permite acertar con la esencia misma de los géneros. En cada una de las obras que compuso, su legado es el de mostrar el gesto el trazo, el rasgo, comprensibles desde diversas posturas auditivas. Sus obras de tradición popular. a la vez son y no son. Mejía es el señor del sello pero nunca de la con ención más bien de la libertad. La Suite No. 2 de Gentil Montaña, que revela y a la vez esconde su dedicatoria, es original para trío. El composi­tor hace evidente en ella su gran conocimiento del tiple, la bándola y la guitarra. puesto que propone una interpreta­ción virtuosística de los instrumento . La versión que el propio compositor hace para cuarteto, la amplía al forma­to ideal de la música de cán1ara. El Pasillo es lento, carac­terístico del compo itor. La Guabina es tolin1ense con su esencia de melodía sencilla contrastada con exploración armónica. La Danza es más cercana a la de salón que a la andina y el Bambuco, tolimense, deliberadamente no apto para danzar, por su juego de cambios de velocidad. En Bambuco alegre para Natafia, dedicado a su hija, Jorge Arbeláez trabaja sobre los tópicos del género tradi­cional en los que prima el elemento melódico, que en este caso es muy neo. Itinerante, de Jesús Alberto Rey, originalmente compues­ta para piano, es parte de un grupo de dos piezas con las que el compositor ganó el concurso Carlos Viecco en Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. tvledellín en 1996. titulada Do. impre. 'iones andina .. para piano: la gunda obra del grup e el baInbuc T 'irtlla/. n Itinerante. el con1positor reali za un lTIUy e p cial tra­bajo In lódico. alejad de los di ño u ual y la lógica funcional. n conjunto la obra mue tra un sentido de la exploración tín1brica y se puede decir que onoran1ente r vela alguno eco impr sionista ~ e una obra de sensa­ción, n de virtuo ¡smo. ~ on Locuras. Germán Darío Pérez ganó en N iva en 1987 1 concurso de composición. La obra, como todas las que ha con1pue to, es original para piano con un manejo de critura cuyo interés está en las influencias de Jaz::. Locura,' ofrece un elemento de gran interés en su riqueza de variante rítmica, con hemiolas, mutaciones y acentos desplazados. * * * 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Próximos Cane· a AGOSTO Lunes 28 7:30 p.m. Miércoles 30 Teatro Jorge Eliécer Gaitán 8:00 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes CÉSAR CASTRO - Violista - Colombia RADOSTINA PETKOV A - Pianista - Bulgaria Programa: R. Schumann: Adagio J Allegro, Op. 70: L. Buenaventura: ¿Por qué?,' M. A. Bonilla: Sarllka,' F. Schubert: Sonata Arpeggione, Op. pó .. ·turno D. 21 ; J. Brahms: Sonata enfa menor, Op. J 20 ¡Yo. J " Tarifa E: $ 1.500 En non1bre de Bach Conmemoración de los 250 años de la muerte de 1. S. Bach (1685-1 750) LA EUROPA GALANTE - Italia Fabio Biondi (director), violinista Programa: Bach y el barroco italiano. A. Vivaldi: Con­cierto en Re mayor, Op. 3 No. 11 para do ' violines y violonchelo,' Concierto en la menor, Op. 3. No. para dos, iofines, Concierto para do violine ' y violonchelo. Op. 3, No. 2: J. S. Bach: Concerto para violín y oboe en do menor,' A. Corelli: Concerto grosso, Op. 6 No. 8 "Fatto per la notte di Natale ". Tarifa especial: $ 17.500 Y 10.000 particular $ 8.500 Y 5.000 estudiantes, tercera edad y afiliado a la Biblioteca. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOllle Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los a isos de prensa yen el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. i usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodar e en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio o ideo. Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. El servicio de cafetería y bar se prestará al inicio yen el intermedio del concierto. El costo del parqueadero público para los asistentes a los conciertos de la Sala Luis Ángel Arango es de dos mil pesos m/cte. ($ 2.000), Y se aplicará en los siguientes horarios. - Conciertos entre semana: desde las 6:30 hasta las 10:00 p.m. - Conciertos dominicales: desde las 10:00 a.m. hasta la 1 :30 p.m. Para que usted pueda beneficiarse de esa tarifa especial, a la entrada de la Sala de Conciertos haga sellar la boleta del parqueadero. Esta tarifa se aplica solamente para los conciertos organizados por la Biblioteca. Si necesita taxi al finalizar el concierto. por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) )' marque cualquiera de las siguientes extensiones: 8575, 8576 u 8577. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA TARIFA PLENA DESCUENTOS Estudiantes Niños Tercera eQ.ad e afiliados B y Miércoles A $10.000 $ 2.700 $ 2.700 $ 5.000 B 17.500 4.500 4.500 8.500 Domingo D 3.000 1.000 Lunes * E 1.500 * Gratuito para los afiliados a la Biblioteca, categorías B y C Tercera edad: las personas mayores de 60 años podrán comprar hasta dos boletas por concierto. Estudiantes y afiliados a la Biblioteca: podrán adquirir una boleta por concierto presentando carné vigente. iños: Entre seis y doce años. PUNTO DE VENTA Taquilla de la ala de onciertos Calle 11 con carrera 5a. Te!': 343 1298 Horario de atención: ':sólo el día del concierto­Lunes a viernes: de 5:30 a 7:30 p.m. Domingo: de 9:00 a 11 :00 a.m . Exopotamia - Biblioteca Luis Ángel Arango Calle 11 No. 4-14. Tels.: 282 79 95 y 343 1298 Horario de atención: Lunes a viernes: de 9:00 a.m. a 6:00 p.m. ábados: de 11 :00 a.m. a 5 :00 p.m. Exopotamia - ede norte Calle 69 A 0. 6-19. Tels.: 321 09 16, tel/fax 321 09 17 Horario de atención: Lunes a viernes: de 2:00 a 6:00 p.m. Sábados: de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. www.exopotamia.com. En la página de Exopotamia se podrán hacer consultas sobre la programación así como reservas de boletería. La venta de boletas por Internet estará disponible más adelante y daremos aviso de ello oportunamente. Conéctese a la Biblioteca Virtual del Banco de la República: www.banrep:gov.co/blaa Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia