Trío Pierrot (Colombia)

Concierto interpretado por el Trio Pierrot. Esta agrupación integrada por Fabián Forero (bandolista), Jesús Moreno, (tiplista) y Henry Colmenares, (guitarrista), fue fundada en 1986 por un grupo de tres jóvenes bogotanos inquietos por continuar la tradición interpretativa de la música instrumental colombiana de la región andinaT p I V E R E R u I O R O T BANCO DE L REPUaLICA BIBLIOTECA LUIS-ANGEL ARANGO S l s Octubre 10 de 1993 - 11 :00 a.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. CICLO DE CONCIERTOS DIDACTICOS "LA MUSICA PARA LA JUVENTUD" VI Ciclo: Compositores y música de Colombia Tema: El trío colombiano de cuerdas Trío Pierrot Colombia Fabián Forero - Bandola Jesús Moreno - Tiple Henry Colmenares - Guitarra Notas didácticas y presentación: David Puerta Organización de contenidos: María Stella Fernández Ardila Ellie Anne Duque Egberto Bermúdez Octubre 10 de 1993 - 11 :00 a.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TRIO PIERROT Colombia Fue fundado en 1986 por un grupo de tres jóvenes bogotanos, inquietos por continuar la tradición interpretativa de la música instrumental colombiana de la región andina Al poco tiempo el Trío Pierrot adquirió prestigio y reconocimiento a través de cada una de sus presentaciones, que en la actualidad suman más de 150, y fue invitado a ofrecer conciertos en España al conmemorarse el V Centenario del Descubrimiento de América. En 1986 ofreció una serie de recitales que lo llevaron a ser triunfador absoluto en el XII Concurso Nacional de Intérpretes de Música Andina de Colombia "Mono Núñez", el más importante encuentro de este tipo de música en el país. A partir de ese momento se proyectó nacionalmente al grabar programas para la televisora nacional y varias emisoras de música colombiana, como también al realizar giras por más de 15 ciudades colombianas con los auspicios del Banco de la República. Participó ese mismo año en la Primera Semana de la Bandera Colombiana que 1I se efectuó en el Museo Nacional en Bogotá, y en el homenaje a los compositores Guillermo Quevedo Z. y Alejandro Wills. Así mismo, con otros dos grupos de diferentes regiones del país llevó la representacion colombiana a los festivales folclóricos mundiales de Utah y Idaho (EE.UU.) En 1987 fue invitado a ofre8er un concierto en el Primer Festival de Música Latinoamericana en la ciudad de Pereira, y otro en la Primera Semana Cultural y de Música Colombiana en Chía. Desda entonces ha participado anualmente en estos dos eventos. En 1988 representó a Colombia en el III Taller de Música Latinoamericana realizado en Bogotá, y allí Qlternó con grupos de Argentina y Paraguay. 1989 marcó un hito en la evolución musical del trío al dar cabida en su repertorio a obras latinoamericanas y de otros países. Esta novedad se concretó en la grabación de su primer disco de larga duración titulado 'Trío Pierrot, música instrumental", que fue recibido con gran interés. Participó en el programa de televis ión "Música para todos" de la Orquesta Filarmónica de Bogotá. Su segundo disco, de 1990, incluyó la voz del barítono Aureliano Hernández. Al ser designada Santafé de Bogotá como capital iberoamericana de la cultura en 1991 , el Trío Pierrot participó por Colombia en el concierto inaugural de la Semana de la Cultura Iberoamericana, con la presencia de los directores de os organismos culturales de los países invitados al encuentro. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. En 1992 el grupo asumió nuevos e importantes compromisos tales como la invitación para ofrecer varios recitales en España con motivo del V Centenario del Descubrimiento de América, y para hacer una gira por algunos países europeos. Inició además la grabación de su tercer disco y continuó su labor como agrupación divulgadora de los aires musicales autóctonos de Colombia. El compositor vallecaucano Pedro Morales Pino, inspirado quizás en la opereta francesa del siglo XIX, compuso a principios de este siglo, una serie de temas musicales de corte nostálgico y evocador con nombres de personajes de estas obras. De allí nació el pasillo Pierrot que ha dado origen al nombre de la agrupación. Sus integrantes son: Fabián Forero, bandolista; Jesús Moreno, tiplista y Henry Colmenares, guitarrista. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA ~hólicoS anónimos - Pasodoble /Pierrot - Pasillo v§ violento - Pasillo vferbecita de mi huerto - Bambuco /sincopando - Pasillo rÁíete Gabriel - Pasillo ~cuatá - Pasillo I4.diós a Bogotá - Danza Ecos de Colombia - Pasillo ~icaurte - Bambuco / Bandolita - Pasillo DIEGO ESTRADA (1936) PEDRO MORALES PINO (1863-1926) CARLOS VIECO (1904-1979) LUIS A. CALVO (1882-1945) LEON CARDONA (1927) LUIS A. CALVO ORIOL RANGEL (1916-1977) FULGENCIO GARCIA (1 880-1945) LUIS A. CALVO PUNIO HERRERA (1901 ) LUIS A. CALVO LUIS URIBE BUENO (1917) Santafé de Bogotá, D. C., 10 de octubre de 1993 CONCIERTO No. ?1 1:t~ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS Al PROGRAMA David Puerta Este concierto podría "amarse "lo clásico en la bandola", si por clásico se entiende aquel "autor u obra que se tiene por modelo digno de imitación en cualquier literatura o arte". Es una muestra de lo mejor y más representativo del repertorio bandolístico colombiano. No sólo por las obras, que son ejemplos de exigencia técnica aunada a la expresividad melódica, propias del típico instrumento, sino porque varios de los compositores - Pedro Morales Pino, Fulgencio García, Diego Estrada, Plinio Herrera- se incluyen en la nómina de los maestros de la bandola en todos sus tiempos. Pedro Morales Pino estructuró en su forma actual al tiple y a la bandola y dio hace cien años forma definitiva al sentir y el expresar colombianos de una música que, de manera casi balbuciente, se había abierto paso a lo largo del siglo XIX. En la fructífera compañía de su conjunto liLa Lira Colombianall , se con­figuraron los ritmos propios (bambuco, pasillo) para que en ste siglo XX remontaran su vuelo identificador. El pasillo Pierrot es clásico además por ser de los primeros en contener tres partes equilibradas y contrastantes ,n la dinámica y la tonalidad. Fulgencio García fue, al decir de Jorge Añez, quien mejor recibió la influencia y el ejemplo de Morales Pino. Tal vez no sea Acuatá una de sus obras más difundidas, pero este pasillo se une a tesoros tales como La Gata Golosa, Vinotinto, Rondinela, Coqueteos, etc., para marcar un recuerdo imperecedero del maestro y permitirnos percibir la magnitud de su virtuosismo como bandolista. Diego Estrada es bien conocido y respetado como bandolista del "Trío Morales Pinoll • Más de veinte discos de larga duración acreditan su puesto cimero, que llena con su presencia los últimos cuarenta años de la bandola. Hoy continúa ganando laureles como compositor: en el último festival "Mono Núñez", en julio de 1993, obtuvo el premio a la mejor canción inédita. Su pasodoble Alcohólicos anónimos, compuesto hacia finales del decenio de los sesenta, es un depurado (y muy sobrio) ejemplo de la adaptación criolla de ritmos ancestral,es foráneos. Quienes han escuchado tocar a Plinio Herrera aseguran que el maestro nariñense da cátedra interpretativa, por la delicadeza y seguridad de su IIplumeo". En su carácter de compositor también raya a gran altura: Ecos de Colombia es un pasillo del cual no se podría prescindir en el catálogo de lo mejor en su género, y fue compuesto en los años cincuenta como homenaje a la inolvidable agrupación que dirigió Jerónimo Velasco. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ríete Gabriel fue compuesto originalmente por Oriol Rangel para saxofón y arreglado por primera vez para bandola por el maestro Fernando León Rengifo. De esta interpretación llama la atención el curioso efecto onomatopéyico de la risa, en melodías iterativas de gran originalidad. Y de manera deliberada se hac·e mención del "Chino León", pues a este gran bandolista se debe un viraj e fundamental en la modalidad interpretativa del trío instrumental típico. Con el Trío Joyel primero, y luego con Nogal, asignó papeles protagónicos al tiple y a la guitarra y convirtió el monólogo acompañado de la bandola - del estilo antiguo­en un diálogo inteligente de los tres instrumentos, conformando la vertien e interpretativa donde se inscribe un trío de tanta categoría como Pierrot. A los bandolistas ya mencionados habría que añadir otros nombres para escribir toda la historia de la bandola: Lisandro Varela, Benigno Núñez, Jorge Mendoza, el "Chuncoll Carlos Rozo, Jaime Amado, Jorge Talero, Jesús Zapata, Hernando Rico Velandia, Gonzalo Morales, Bernabé Cubillos, Jairo Rincón, Manuel Bernal, Julio Roberto Gutiérrez, Carlos Augusto Guzmán. Y, por supuesto, Fabián Forero. Lo anterior en cuanto a los intérpretes. Analicemos ahora las restantes obras del programa. Luis A. Calvo es qUlzas el más descollante de los compositores de la primera mitad del presente siglo en Colombia. Perdura en obras como los bambucos Yerbecita de mi huerto y Ricaurte, la danza Adiós a Bogotá y el vals Encanto, todas ellas representativas del gran lirismo, la dulce línea melódica y la capacidad de hallazgo artístico que caracterizan al inolvidable santandereano. En El violento dejó el maestro antioqueño Carlos Vieco un escollo interpretativo muy difícil de lograr, pues hay que aunar técnicamente una complicada digitación y un tempo rapidísimo sin dejar perder una ampulosa y expresiva melodía. Y si esto es arduo en el piano para el cual fue escrito originalmente, con mayor razón para la bandola. León Cardona ha sido innovador de oficio en nuestra muslca. Inicialmente incursionó en el aspecto rítmico y buena prueba de sus logros es este pasillo Sincopando, donde la melodía está "atravesada" sobre un tejido acompañante de estructuras rítmicas tradicionales. Posteriormente Cardona ha intervenido en las innovaciones de tipo armónico que poco a poco han incorporado la modernidad a los viejos esquemas musicales de nuestra música. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Termina el concierto con la consagraclon musical del instrumento, que Luis Uribe Bueno inmortalizó con su pasillo Bando/ita, una obra de tanta dificultad, creatividad y belleza. La presentación del Trio Pierrot deja en claro que si hoy esta música ya no es muy difundida no es porque no lo merezca, porque no sea apreciada, ni porque le falte anclaje en lo más hondo de la identidad colombiana. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BANCO DE LA REPUBUCA '''leo DE lÁ IlE.P\TBUCA -pan.mento EdIto".' Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia