Grupo Canto, ensamble vocal e instrumental (Colombia)

Concierto interpretado por el Grupo Canto, dirigido por Egberto Bermúdez. Este grupo vocal, fundado en 1984, interpreta música polifónica de diferentes períodos especialmente música popular de los siglos XVI - XX. En 1984 y 1986 participó con éxito en la III y IV versiones del Festival de Música Polifónica de la Costa Atlántica realizados en Barranquilla y, en 1986, en el Primer Festival de Coros Ciudad de Panamá celebrado en esta ciudad. Ha participado además en el Festival Polifónico 25 Años Coral UIS (1988), XI Festival de Música Religiosa de Marinilla, Antioquia, lo mismo que en los últimos festivales de coros de Bogotá y en el 11 y IV Festival de Música Antigua de Bogotá Además, ha efectuado conciertos en varias ciudades del país y en diferentes salas de la capital, entre ellas el Teatro Colsubsidio, el Camarín del Carmen, el Teatro Colón y la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango.Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ciclo de Conciertos Didácticos "lA MUSIC..\ PARA LA JUVENTUD" Tema III: Música Antigua Concierto No. 2: La música barroca europea .Y latinoamericana GRUPO CANTO Colombia Director: Egberto Bermúdez Organización de contenidos: María Stella Fernández Ardila Egberto Bermúdez Notas didácticas: Egberto Bermúdez Presentación didáctica: Ellie Anne Duque Junio 23 de 1991 - 11 :00 a.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. GRUPO CANTO - Colombia Este grupo vocal, fundado en 1984, interpreta música polifónica de diferentes períodos especialmente música popular de los siglos XVl­XX. En 1984 y 1986 participó con éxito en la 111 y IV versiones del Festival de Música Polifónica de la Costa Atlántica realizados en BalTanquilla y, en 1986, en el Primer Festival de Coros Ciudad de Panamá celebrado en esta ciudad. Ha participado además en el Festival Polifónico 25 Aflos Coral UIS (1988), XI Festival de Música Religiosa de Marinilla, Antioquia, lo mismo que en los últimos festivales de coros de Bogotá y en el 11 y IV Festival de Música Antigua de Bogotá Además, ha efectuado conciertos en varias ciudades del pals yen diferentes salas de la capital, entre ellas el Teatro COlsubsidio, el Camarín del Carmen, el Teatro Colón y la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis-Angel Arango. EGBERTO BERMUDEZ - Director Egberto 8ennúdez realizó estudios de musicología e interpretación de música anligua en el Guildhall School of Music Y el King's College de la Universidad de Londres. En la actualidad es profesor del Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Nacional de Bogotá. Ha publicado numerosos artículos sobre temas musicales y es el autor de: Los instrumentos musicales en Colombia (1985), Catálogo de la colección de instrumentos musicales "José Ignacio Perdomo" (1986) y Antología de Música Religiosa: Siglos XVI-XVIII (1988). Además, fue director musical de la colección de discos Música Tradicional y Popular Colombiana elaborada por Procutlura (1987) y de la colección de cassettes sobre compositores colombianos y latilloamericanos publicada por el Banco de la República (1989). INTEGRANTES: Sopranos: Carmenza Bolero, Claudia Guarin. Mezzo-sopranos: Juana Arévalo, María Susana MerchAn. Tenores: Egberto Bermúdez, Alvaro Salgado. Bajo: Camilo Vásquez. Juan Luis Restrepo: Vihuela de arco (Vicente Larrain, 1988, órgano de cámara, clavicémbalo (Zuckermann). Egberto Bermúdez; Dirección, laúd (Martin Bowers, 1970), arpa (Ives D'Arcizas, 1988), guitarra barroca (Christian Valencia, 1991). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA ~acona Juan Arsnyes 1624 ......{ues mi Dios ha nacido .-Meoguilla yo me muriera - ,;Recercada t&me Pedro por tu vida h Christ rising again trom the dead -v9Íatkins Ale - Pasacalle _ De las olas que en el mar Matías Durango Siglo XVII Juan de Celis c. 1680 Diego Ortiz (e. 1525-1570) Manuel Correa (1593-1653) William Byrd (1543"1623) Anónimo Siglo XVII Juan Hidalgo (1614-1685) ~Otsfrazado de pastor Juan Hidalgo -.Ioca.a ¿ conades de la esHeya Johann Jacob Froberger (1616"1667) Juan de Araújo (1646" 1724) Transcripciones realizadas de las fuentes originales por Egberto Bermúdez. Bogotá, 23 de jll1io de 1991 CONCIERTO No. 36 ().~ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA El programa que hoy se interpreta incluye obras representativas del repertorio musical europeo (prindpalmente español) y latinoamericano del período colonial, especialmente del siglo XVII. Este es el siglo que mejor caracteriza la actividad musical y cultural del llamado periodo colonial ya que sólo a finales del siglo XVI se logró organizar una actividad musical oonstante en los núcleos urbanos latinoamericanos, la cual se mantuvo siguiendo las pautas hispánicas (dentro de un ambiente generalmente conservador) hasta que en las primeras décadas del siglo XVIII, debido a los cambios políticos, económicos y sociales que trajo el acceso al trono español de la dinastía de los Borbones, se dio paso a la influencia de las nuevas corrientes musicales europeas especialmente la italiana. Los villancicos y los tonos son los géneros más importantes de la música del barroco español. Los tonos eran las canciones a solo o a varias voces con acompañamiento y se dividían según su temática en tonos "humanos", de carácter profano y "divinos" con argumento religioso. Las tonos aquí incluidos (Disfrazado de pastor, Menguilla yo me muriera y Dime Pedro por tu vida), son representativos del tipo de música asociada a las representaciones teatrales durante el período de esplendor de Lape y de Calderón. Los villancicos cuyo nombre hacía alusión a los "villanos" o campesinos eran piezas de carácter popular y frecuentemente con textos que mencionaban pastores o costumbres populares. A comienzos del siglo XVII los villancicos empiezan a presentar partes de acompañamiento y estructuras que incorporaban contrastes entre solistas, grupo de solistas o varios bloques sonoros. Desde el punto de vista temático, los villancicos siguieron incorporando elementos populares y en este género fue muy frecuente el uso de textos con rasgos dialectales y locales que aludían al carácter ecuménico de la celebración navideña. Los villancicos con textos que imitaban el español hablado por los esdavos están ejemplificados por la obra de Araújo "Los coflades de la estleya" procedente del archivo musical de la Catedral de Sucre (Bolivia). El cambio de la "r" por la "1" y el intercambio del género de los artículos son algunos de los elementos distintivos de este lenguaje. La confluencia entre la música popular y aquella de las otras clases sociales no es un fenómeno exclusivamente español. En Inglaterra, por ejemplo, el repertorio de canciones de inspiración popular (bal/seis) formó parte esencial de la música ejecutada durante este período. De éstas, una de las más famosas, tanto en versiones vocales como instrumentales, es la balada de Mother Watkins AJe (La cerveza de la señora Watkins). Por otra parte, la tocata de Johann Jacob Froberger Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. y el motete de William Byrd muestran el otro aspecto de la actividad musical a comienzos del siglo XVII en el que el dramatismo e influencia de la ópera y del "stile rappresentativo" italiano son decididamente notorios. Las piezas instrumentales ejemplifican sobre todo la técnica de la variación, un género muy popular en el contexto hispánico de aquella época y otras aluden directamente a melodías de canciones populares. La vihuela de arco (como se llamaba en España a la viola de gamba) lo mismo que la guitarra, el arpa y el laúd eran jlJlto con el violín y los de teclado, los instrumentos más usados en aquel momento. Entre estos últimos, el más adecuado para la realización del bajo continuo era elór"gano de cámara y por otra parte, el clavicordio y clavicémbalo se usaban en la música doméstica y en ocasiones para el acompaña­miento de las voces. El arpa y la vihuela que se utilizan en este programa son copias fieles de los instrumentos originales que aún se conservan en la Iglesia de Tópaga (Boyacá) y la de la Compañía de Jesús en Quito y que constituyen tal vez los únicos instrumentos musicales de aquel período que se han conservado en América Latina. Egberto Bermúdez Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia