Cuerdas al viento, agrupación llanera (Colombia)

Concierto celebrado por la agrupación de música llanera Cuerdas al viento. En 2005, bajo la dirección del maestro Hildo Ariel Aguirre Daza, se creó Cuerdas al viento con un selecto grupo de niños virtuosos tanto en la ejecución instrumental como en el canto de los Llanos Orientales; todos ellos han sido formados musicalmente en la Academia Llano y Joropo Ltda. De Bogotá. Aunque nacieron en esta ciudad, por sus venas corre la fuerza del joropo de los llanos Colombo-Venezolanos.Música y músicos de Colombia La música en familia CUERDAS AL VIENTO agrupación llanera (Colombia) Domingo 8 de noviembre de 2009·11 :00 a.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Luisa Fernanda Cuervo, voz Elvis Alejandro Díaz, arpa David Alejandro ÁJvarez, cuatro Sergio Nicolás Aguirre, maracas En 2005, bajo la dirección del maestro Hildo ArielAguirre Daza, se creó Cuerdas al viento con un selecto grupo de niños virtuosos tanto en la ejecución instrumental como en el canto de los Llanos Orientales; todos ellos han sido formados musicalmente en la Academia Llano y Joropo Ltda. de Bogotá. Aunque nacieron en esta ciudad, por sus venas corre la fuerza deljoropo de los llanos Colombo-Venezolanos. Su gran nivel musical les ha permitido ganar en su categoría los principales concursos como el Festival Nacional del Arpa Criolla, en el cual recibieron el premio a mejor arpista infantil (2007) y mejor arpista juvenil (2008-2009); el Festival Semillas de Oro, donde fue galardonada la cantante con el premio a mejor voz femenina, modalidad pasaje; en el XVII Festival Academia Llano y Joropo fueron destacados con los premios a mejor arpista, cuatrista y maraquero (2007). También recibieron distinciones en el Festival del Petróleo en Castilla la Nueva (Meta, 2006), en el XIV Festival Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Academia Llano y Joropo, en el Festival Cafuche de Oro en San Martín de los Llanos, en el Festival El Rodeito de Tauramena (Casanare), y en el VII Festival de la Canción, donde recibieron el galardón a mejor grupo infantil. Cuerdas al viento ha sido uno de los grupos ganadores del Programa Distrital de Estímulos en los años 2007, 2008 Y 2009 de la Franja Tradicional "Ciclo de Conciertos de Música Colombiana" y de la franja "Conciertos Didácticos para Niños y Niñas" 2007, de la Secretaría Distrital de Cultura, Recreación y Deportes de Bogotá. A su vez, fue seleccionado mediante audiciones para presentarse en la Serie de Jóvenes Intérpretes de la Biblioteca Luis Ángel Arango en las temporadas de 2007 y 2010. El grupo ha tocado en importantes escenarios de Bogotá como 10 son el Teatro de Cristóbal Colón, el Ástor Plaza, la Sala Oriol Rangel, el Auditorio de la Orquesta Filarmónica Juvenil, la Media Torta y el Parque Simón Bolívar, entre otros. La Sección de Música agradece al Departamento de Música de la Pontificia Universidad Javeriana el préstamo de los equipos para la amplificación de este concierto. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Galope de bordones HILDO ARIEL AGUIRRE DAZA (Instrumental) (1965) Estreno Absoluto Los héroes GIL ARIALDO REY (pasaje) (1929-1998) Mi vieja llanura ROMÁN CISNEROS (pasaje) (1960) Yo tengo el alma llanera JULIO PANTOJA (Pajarillo) (1968) Esteros de camaguán JUAN VICENTE TORREALBA (pasaje) (1917) 3 El diablo suelto HERACLIO HERNÁNDEZ (Vals) (1851-1886) Nací llanera JOAQUÍN RICO (Guayacán) (1939) Añoranzas JORGE GUERRERO (Pasaje) (1963) El beso que te di GERMÁN FLEITAS (Pasaje) JUAN VICENTE TORREALBA (1917) INTERMEDIO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Matapalo H1LDO ARJEL AGUIRRE DAZA (Instrumental) (1965) Estreno Absoluto Por el camino pelao JOSÉ REYNA (Pasaje) ( 1908) La voz del joropo JAIRO MATA (Pajarillo) ( 1966) Garceros de soledad FELIPE SOSA CARO (Pasaje) (1940) A dios ÁNGEL BRICEÑO (Pasaje) 4 Moliendo café/ HUGO BLANCO / ENRIQUE DELGADO Caminilo serrano (Potpurrí) Mi zumba que zumba HUGO BLANCO (Zumba que zumba) (1940) El pájaro campana FÉLIX PÉREZ CARDOZO ( 1908-1952) Llanera cien por ciento D.R.A. (Pajarillo) CONCIERTO No. 87 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA ~anu eI BerD a l ~artinez Después de innumerables éxitos a nivel local, regional y nacional, la agrupación infantil Cuerdas al Viento nos acompaña en este medio­día de domingo para presentarnos una muestra de su trabajo musical, premiado en muy distintos escenarios, parte del cual recogen en su primera producción discográfica titulada Talento Puro. Elvis Alejandro Díaz, arpista de 15 años; David Alejandro Álvarez, cuatrista de 14; Sergio Nicolás Aguirre, maraquero de 10 y Luisa Fernanda Cuervo, cantante de 13, tienen a su corta edad una envi­diable trayectoria artística que los ha llevado a competir en franca lid con quienes hasta hace poco fueron sus ídolos. Es tal vez esta una de sus más claras fortalezas que vale la pena destacar, porque se mueven apropiadamente en diversos espacios de práctica musical: serenatas, parrandas, conciertos, convocatorias y concursos, que los han visto desfilar llevándose siempre los mejores comentarios. Su estilo es considerado un tanto conservador para el momento actual, ya que su orientador ha procurado que el repertorio prove­niente de la tradición llanera conserve el "sabor", esas característi­cas fundantes de un género musical que generaciones enteras de músicos han ido decantando pacientemente en la oralidad. Y se considera también que esa es otra de sus fortalezas porque se busca, y logra, un sonido moderno que conserva gran parte de los elementos formales y estructurales de la música llanera, elementos que se desdibujan actualmente en el contexto de los festivales, que han dado lugar a un cambio radical de la música que allí se interpreta. También en la música llanera, como en todas las músicas regionales de Colombia, se dan esas tensiones entre tradición y modernidad. Del director de la agrupación, Hi Ido Ariel Aguirre (1965), escucha­remos dos ejemplos de aquello que terminó siendo denominado 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 "instrumental llanero", es decir, una pieza variopinta que abarca más de un género de la tradición y que se desarrolla con base en el contraste de secciones para mostrar las virtudes de los instrumentistas. Este tipo de música surge en las últimas décadas, principalmente para participar en los concursos y festivales a lado y lado de la frontera colombo-venezolana, y en muchos casos tiene las características de lo que en la salsa y otros géneros se denomina una descarga: solos instrumentales muy desarrollados y vistosos, momentos en tutti de gran fuerza por parte del grupo, mucho trabajo rítmico, cortes ... lucimiento general. Galope de bordones incluye un expresivo preludio en vals-pasaje y su desarrollo está basado en el golpe de seis por derecho, con la presencia de solos de los distintos instrumentos donde los niños muestran su virtuosis­mo; Matapalo no trae solos sino que se desarrolla a partir de un vals-pasaje y arreglos sobre el golpe de pajarillo. Vale la pena destacar que con estos dos temas la agrupación obtuvo reconoci­mientos en diversos festivales y convocatorias recientes, ya fuera como grupo o en su desempeño como solistas. De la misma manera en que se dio en la parte instrumental, en el pasaje y en los golpes de joropo cantados también surgieron temá­ticas y estilos "festival eros", en los que el discurso sobre distintos aspectos del llano y la mejor manera de ser llanero están a la orden del día. Román Cisneros es un conocido compositor araucano y su tema Mi vieja llanura, grabado por cantantes como Amín Caste­llanos y otros, fue un pasaje muy popular para defender la "voz pasaje" en género estilizado. Por otro lado el compositor venezolano Julio Pantoja lanzó su pajarillo Yo tengo el alma llanera en el marco del famoso concurso Alma Llanera, en Venezuela, cuya letra se adaptó al contexto colombiano para la interpretación de la agrupa­ción que nos acompaña. La presencia e importancia cultural de la mujer llanera es expuesta en el tema Llanera cien por ciento, otro pajarillo ganador de festivales en Colombia y Venezuela cuya letra alude a la validez de la mujer cantante, rol que poco a poco fue cobrando un importante espacio en la producción discográfica. Otras temáticas muy comunes en los textos llaneros son la del orgullo regional y la de la participación del llanero en la gesta de emancipa- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ción. El temaNaGÍ llanera de Joaquín Rico, en golpe de guayacán, recoge esta primera temática, y como anécdota vale decir que el texto y título originales están en género masculino pero su populari­dad dio lugar a que muchas cantantes lo incluyeran en su repertorio. Por otra parte el pasaje rápido Los Héroes de Gil Arialdo Rey Roa, nos cuenta de la valentía y arrojo del ejército libertador llanero que al lado de " ... Simón Bolívar y Ricaurte ... lucharon por Colombia hasta morir". Un caso muy especial es el de la canción La voz del joropo, un golpe de pajarillo cuyo autor es Jairo Marta, habitante de Villavicencio, admirador de Luisa Femanda Cuervo, la cantante del grupo, a quien dedicó el tema. La presencia de compositores venezolanos es muy importante en este concierto. De Pedro Felipe Sosa Caro, compositor de éxitos como Vestida de garza blanca y Alcaraván compañero, escu­charemos el pasaje Garceros de soledad, que forma parte de esa inmensa producción de canciones que comparan diversas facetas del amor humano con situaciones del contexto llanero: en este caso se trata de la metáfora entre la soledad del amor que se va y la 7 garza que abandona el garcero. Hugo César Blanco Manzo (1940) se sitúa en un plano especial dentro de las primeras figuras del arpa en su país, no solamente por continuar una rica tradición sino también por su interés en desarrollar nuevas formas de expresión musical desde su instrumento: sagaz observador del medio artístico y de las tendencias de la industria y el consumo discográfico, creó géneros musicales diferentes a los ya conocidos, como el "ritmo orquídea", que toma elementos de la música antillana, del porro y de la cumbia. En su canción Mi zumba que zumba juega con la denominación de este golpe, ya que usa el verbo zumbar para rela-cionar diferentes elementos a manera de estribillo en los versos: "Como zumba ... ". Dos temas nos permiten apreciar la similihld del tratamiento que se da entre dos tipos de alejamientos: la del paisaje y la del amor. Por un lado el cantante criollo Jorge Guerrero nos presenta en su pasaje Añoranzas el lamento de un llanero que se despide del llano porque parte hacia otro lugar; por otro, Ángel Briceño en su pasaje joropiao Adiós se despide de su amada mujer llanera. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Dentro del repertorio están incluidas obras y compositores que podríamos catalogar como clásicos del género. Sin lugar a dudas a Juan Vicente Torrealba Pérez (1917) se lo coloca como el arpista de mayor renombre que ha tenido Venezuela en toda su historia, junto a Ignacio "El indio" Figueredo, de quien siendo niño recibió las bases para tocar arpa. Su niñez y adolescencia transcurrieron en el hato de su familia llamado Banco Largo, cercano a la población de Camaguán; en 1947 funda su famoso conjunto Los Torrealberos, junto a su hermano Arturo Torrealba ya su hijo Santana Torrealba León, y empieza una exitosa carrera que va a definir un estilo de interpretación que todavía tiene referencias: expresiones como "quiero un cuatro bien torrealbero" u otras por el estilo son cotidianas en los espacios de grabación y de concierto. Es precisamenté a las planicies que forman parte de los llanos bajos alrededor de esta población que dedica su famosísimo pasaje Esteros de Camaguán: "Noche de amor en el estero de Camaguán. Bajo el claror de la luna tropical, del canto de la llanura, de la brisa en el palmar ... ". El beso que te dí es otro pasaje, en este caso con letra de Germán 8 Fleitas, en el que la belleza de la mujer amada supera a la de la naturaleza: ''Ni las estrellas que alumbran el mes de abril tienen los finos destellos de tu mirar, ni se pueden comparar con tu risa juvenil, los pétalos del rosal ... ". El diablo suelto es una de esas obras inmortales compuestas durante el siglo XIX que ha pasado por joropo durante gran parte de su historia, aunque originalmente fue un vals para piano y voz. Su compositor Heraclio Femández Noya (1851-1886) recibió sus primeras lecciones de piano de su padre y luego participó de una activa vida literaria y musical: en Caracas fundó el periódico El Zancudo, un semanario cuyo primer número circuló e19 de enero de 1876; en octubre de 1884 fue cofundador del bi-semanario El Museo, que en cada número publicaba una pieza de música de algún compositor del día así como trabajos literarios de tipo satiri­co- humorístico que F emández finnaba como "El Zancudo". En marzo de 1888 fue publicado el vals en cuestión, cuyas partituras fueron localizadas y editadas luego por Alirio Díaz y por José Peñín, editor y director del Diccionalio de Espafíol y Música Latino-Americana Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. y de la Enciclopedia de Música de Venezuela. De esta obra existen muchas más versiones instrumentales que cantadas, caso que se repetirá esta noche. Otra obra de similares fama y caracteristicas es Por el camino, que mezcla secciones de canto de tonada con la reciedumbre deljoropo, mezcla en la cual fue pionero José Reyna (1908), quien a los 18 años comenzó sus estudios musicales bajo la dirección de los grandes maestros José Lorenzo Llamozas y Vicente Emil io Sojo. De él se recuerda que en 1957 fundó la Banda Obrera del Ministerio del Trabajo y que su repertorio de música popular cuenta con centenares de canciones que se distinguen por su conte­nido hondamente popular y sencillo. Finalmente escucharemos tres obras instrumentales que no perte­necen a la tradición llanera pero que forman parte del repertorio del arpa continental. En primera instancia y a manera de potpurrí vienen Moliendo café, de Hugo Blanco, y Caminito serrano, del peruano Enrique Delgado, dos obras con clara influencia antillana. Está también la versión instrumental de un clásico del arpa paraguaya atribuido a Félix Pérez Cardoso (1908-1952), quien con su con- 9 junto musical fue pionero en llevar la música paraguaya más allá de sus fronteras, desarrolló un larga y fructifera labor en Argentina, y tiene entre sus méritos el de recopilar muchas canciones populares paraguayas que de otra forma se hubieran perdido o cambiado de nacionalidad. Entre estas, la más importante fue El pájaro campana, de autor anónimo y que gracias a su recopílación tomó sitio en el patrimonio artístico-musical del Paraguay. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. la , PROXIMOS CONCIERTOS Lunes 9 - 7:30 p.m. Serie de los jóvenes intérpretes JAIME PENAGOS, guitarra (Colombia) Tarifas: $ 2.500. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Martes 17 - 7:30 p.m. Serie de los jóvenes intérpretes ONATA BOIZEAU, clarinete (Colombia) DIEGO CLAROS, piano (Colombia) Tarifas: $ 2.500. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Domingo 22 - 11:00 a.m. Tiempos de Jazz - La música en fam ilia SÍNCOPA JAZZ BAND (Colombia) Luisa Pabón, canto; Javier Parada, trompeta; Hermes Joel Santos, saxofón soprano; Yohan Gómez, trombón; Leonardo Parra, batería; Cristian Camilo Carrascal, banjo. Janusz Kopytko, contrabajo y dirección (Polonia) Tarifas: $ 5.600 adultos, $ 2.800 estudiantes, afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República y tercera edad, $ 2.300 niños entre 7 y 12 años. Lunes 23 - 7:30 p.m. Serie de los jóvenes intérpretes SEXTETO CINCO MÁs UNO (Colombia) Adriana Espinosa, flauta; Carlos A. Sierra, clarinete soprano; Luis A. Ocaña, clarinete bajo; Luis F. Sánchez, saxofón alto; César Páez, fliscomo barítono; Jhon A. Mosquera, tuba. Tarifas: $ 2.500. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOME NOTA Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde, le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las personas con discapacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ubicada entre la carrera 4 y la carrera 5 sobre la calle J J, frente a la escultura de Eduardo Ramírez VLilamizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer de la Sala de Conciertos. Para agil izar el ingreso sugerimos informar con antelación sobre su visita, comunicándose con los teléfonos 3431324 o 3431203. Las puertas de la sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. 1> No está permitido fumar en la sala, ni en el foyer. Tampoco lo está el ingreso y consumo de alimentos o bebidas a la sala. 1> Mientras permanezca en la s,!la, por favor mantenga apagado su buscapersonas, alamla de reloj y celular. No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio y video. Durante el transcurso de los conciertos los baños ubicados en el interior de la sala no estarán disponibles. Estos podrán ser utilizados antes, en el intermedio y luego de la finalización de los conciertos. Los baños aledaños al área de lnfonnática permanece­rán abiertos. Debido a los cierres peatonales en La Candelaria, si usted viene en carro y desea estacionar en el parqueadero público de la Biblioteca Luis Ángel Arango, debe tomar la Avenida Circunvalar, bajar por la calle 6" y tomar la carrera 5" hasta la Biblioteca. La dirección del parqucadero es carrera 5· Noo 11-68. El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el intermedio de los conciertos. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 DÍA Mié r coles Domingos Serie de los j óvenes inté rpretes TARIFAS GENERALES DESCUENTOS TARLFA PLENA Ni ños Estudia ntes A $16.400 $3.900 $3.900 B $32.800 $6.000 $6.000 D $5.600 $2.300 $2.800 E $2.500 $2.500 $2.500 Otros·· $8.200 $16.400 $2.800 $2.500 * De acuerdo con el numeral 4 del artículo 38 del Acuerdo No. 79 de 2003, en concordancia con el literal f del artículo 18 de Decreto Distrital No. 350 de 2003, no es permitido el ingreso de menores de siete (7) años a espectáculos públicos. ** Tercera edad y afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República pueden reclamar una boleta gratis para asistir a los conciertos de la Serie de los jóvenes intérpretes. DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉNES CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar cédula. (dos) Afiliados a la Red de Bibliotecas 1 Afiliados Categorías B, C y F . Presenlar carné vigenle del Banco de la República (una) o recibo de pago y cédula. Estudiantes 1 Estudiantes de colegios, univer- Presentar carné (una) sidades o escuelas de música. vigente. Niños 1 (una) Niños entre siete y doce años. *No habrá boletas de cortesía. Este concierto fue autorizado por la Dirección Administrativa de la Secretaría de Gobierno de Bogotá mediante resolución No. 050 del 18 de febrero de 2009. Recuerde hacer sellar el tiquete del parqueadero de la Biblioteca, para pagar sólv la tarifa minima de $3.200 por todo el tiempo que dure el concierto. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. l! savco Sociedad de Autores y Compositores de Colombia Este concierto fue autorizado por la Dirección Administrativa de la Secretaria de Gobierno de Bogotá mediante resolución No. 246 del 12 de junio de 2009. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia