Políticas del montaje: imagen y memoria en la Argentina

En aquest article s’aborda la pregunta per les tensions entre imatge i memòria a l’Argentina. A l’efecte, s’hi analitzen tres assaigs fotogràfics que guarden entre si profundes afinitats esteticopolítiques. En aquests es pot plantejar una productiva intersecció entre cert estat de la memòria i certs debats sobre la representació visual del passat dictatorial i la seua desmesura de morts. En ambdós registres, les obres seleccionades conflueixen en una estratègia radical de muntatge: muntatge visual que activa una crítica de la representació i proposa la creació d’esdeveniments visuals per a pensar la història; muntatge històric que proposa un desarranjament temporal orientat críticament contra totes les formes d’historicisme amb què la militància tradicional es va desentendre de la part fosca de la seua pròpia acció. Una política de la imatge i una política del temps d’una generació en què s’anuncien les matrius de noves formes de la política.This paper addresses the tensions between image and memory in Argentina. To this end it discusses three photographic essays with deep affinities that pose a productive intersection between a certain history of memory and certain debates on the visual representation of the dictatorial past. At both levels, the selected photographic works converge in their radical montage strategy: visual montage that activates a critique of representation and proposes the creation of visual events to think about history; historical montage that poses a temporal disorder critically orientated against all forms of historicism with which the traditional militancy disregarded the dark side of its own actions. A politics of image and a politics of time from a generation in which the matrices of new political forms are announced..Se aborda aquí la pregunta por las tensiones entre imagen y memoria en la Argentina. Para ello se analizan tres ensayos fotográficos que guardan entre sí profundas afinidades estético-políticas. En ellos se puede plantear una productiva intersección entre cierto estado de la memoria y ciertos debates sobre la representación visual del pasado dictatorial y su desmesura de muertes. En ambos registros, las obras seleccionadas confluyen en su estrategia radical de montaje: montaje visual que activa una crítica de la representación y propone la creación de acontecimientos visuales para pensar la historia; montaje histórico que propone un desarreglo temporal orientado críticamente contra todas las formas de historicismo con que la militancia tradicional se desentendió de lado oscuro de su propia acción. Una política de la imagen y una política del tiempo de una generación en la que se anuncian las matrices de nuevas formas de lo político