A desconstrução audiovisual do trailer

Besides the reflections about certain audiovisual production, this article essays possible deconstructions of the hegemonic notion of publicity in the trailers. Therefore it’s important to consider that the trailer it’s not restricted to movie advertising, since we can identify in journalism, on television clips, other audiovisuals with similar constructions to trailers. Then, how would these be called if the term “trailer” is attached only to pieces regarding a movie? In such way it would be able to say that there are some movements and aspects in trailers which go beyond publicity and cinema. That said, it is also possible to think that what could justify a trailer it is not the existence of a movie but it’s promise, fact that can constitute, possibly, an emergent form of language in the audiovisual production. I mean, we notice an audiovisual composition adapted to a certain global production pattern, but at the same time, it is also identifiable the existence of fluid elements that escape preconceive models. The articulation of such audiovisual language with references that come since the videoclips productions and technological influences make it possible to glimpse an autonomous aesthetical and economical movement in the trailer production. It is in this theoretical and methodological context, between the semiology of Christian Metz and the deconstruction concept by Derrida, that this article discusses cinema and audiovisual inside the object of trailer.Para além das reflexões acerca de uma dada produção audiovisual, este artigo tem por finalidade ensaiar possíveis desconstruções da noção hegemônica da publicidade no trailer. Daí que, acerca do mesmo, é importante considerar que esse não está restrito, somente, à promoção de filmes, uma vez que se observa na televisão, no jornalismo, nos videoclipes, etc., a presença de audiovisuais com construções semelhantes às dos trailers. Como chamaríamos esses audiovisuais, uma vez que o termo trailer, em princípio, estaria restrito a peças que possuem relação a um filme? De tal modo, poderia se pensar, portanto, que existem movimentos no interior do trailer, que vão além da publicidade e do cinema. Neste sentido, então, é possível pensar que o que justifica a ocorrência do trailer não é a existência de um filme, mas sim a promessa da existência de um filme, o que pode constituir, possivelmente, uma forma de linguagem emergente da produção audiovisual. Ou seja, é possível vislumbrar no trailer uma composição audiovisual adequada a um dado padrão global de produção e, ao mesmo tempo, identificar a existência de elementos fluidos que escapam aos modelos pré-concebidos. A articulação de uma dada linguagem audiovisual com referências que vêm desde a produção dos videoclipes e influências das tecnologias analógico-digitais, possibilita-nos vislumbrar um movimento de autonomia estética e político-econômica da produção trailerífica. É neste contexto teórico-metodológico, entre a semiologia de Christian Metz e o conceito de desconstrução em Derrida, que o trabalho aborda a discussão do cinema e do audiovisual no interior do objeto trailer. Más allá de las reflexiones a respecto de una determinada producción audiovisual, este artículo presenta como finalidad ensayar posibles desconstrucciones de la noción hegemónica de la publicidad en el tráiler. Así que, acerca del mismo, es importante considerar que ése no está restricto, solamente, a la promoción de las películas, ya que se observa en la televisión, en el periodismo, en los vídeos clipes,etc., la presencia de audiovisuales con construcciones semejantes a la de los tráilers. ¿ Cómo llamaríamos esos audiovisuales,puesto que el término tráiler, en un principio estaría restricto a piezas que poseen relación a una película? De tal modo, podría pensarse, por consiguiente, que existen movimientos en el interior del tráiler, que van más allá de la publicidad y del cine. En este sentido, entonces, es posible pensar que lo que justifica la ocurrencia del tráiler no es la existencia de una película, sino la promesa de la existencia de una película, lo que puede constituir, posiblemente, una forma de lenguaje emergente de producción audiovisual. O sea, es posible vislumbrar en el tráiler una composición audiovisual a un determinado patrón global de producción y, al mismo tiempo, identificar la existencia de elementos fluidos que escapan a los modelos preconcebidos. La articulación de un determinado lenguaje audiovisual con referencias que vienen desde la producción de los vídeo clipes e influencias de las tecnologías analógicodigitales, nos posibilita vislumbrar un movimiento de autonomía estética y político-económica de la producción trailerífica. Es en este contexto teórico-metodológico, entre la semiología de Christian Metz y el concepto de desconstrucción en Derrida, que el trabajo aborda la discusión del cine y del audiovisual en el interior del objeto tráiler