O sapo, a moça e o texto desencantados

Over the course of time, many authors have appropriated fairy tales in order to compile and reinvent them, as has been made by Grimm Brothers. It is not about a mere copy or giving answers and solutions of moralizing effect. Recurrently, the treason to the original fairy tale prospers by the literary rearrangement of the text. On the recreation process, it is very common to make use of known stories which result in getting new meanings and formats. It is in such contextthat we can insert the story Perdida estava a meta da morfose, from the book Contos de amor rasgado, by Marina Colasanti. In this narrative, as in others samples of her huge production, the author surpasses the limits of the traditional fairy tales. On a literary play which involves betrayal and seduction, enchantment and disenchantment, fascination and disappointment, Colasanti's text incites a break in the reader's horizon of expectation.Ao longo do tempo, vários autores apropriaram-se dos contos de fadas a fim de compilá-los e reinventá-los, como fizeram os Irmãos Grimm. Não se trata de mera cópia ou de apenas dar respostas e soluções de efeito moralizante. Amiúde, prospera a traição à narrativa original na recriação do texto. No processo de reinvenção, recorre-se a histórias conhecidas que vãoganhando novos significados e formas. É em tal contexto que podemos inserir o conto Perdida estava a meta da morfose, do livro Contos de amor rasgado, de Marina Colasanti. Nessa história, como em outras de sua vasta produção, a autora extrapola os limites dos contos de fadas tradicionais. Em um jogo literário que envolve traição e sedução, encantamento e desencantamento, fascínio e decepção, o texto de Colasanti provoca uma mudança no horizonte de expectativa do leitor