Spatialisation des formes fixes : le sonnet contemporain

International audienceUn sonnet, c'est impec, quatorze vers pof ! Ça y est, c'est fini. Nous avons en nous la nostalgie du fini. Parce que nous avons envie que ce soit de temps en temps fini, et ça n'en finit pas… Bernard Noël, L'espace du poème, POL, 1998, p. 37. Du sonnet, on peut penser que tout est dit : forme fixe dans un espace clos de 14 vers, parfaitement reconnaissable, parfaitement identifiable. Pourtant l'histoire a montré que cet espace pouvait varier d'un auteur à l'autre, d'une époque à l'autre. Si le sonnet est considéré comme la forme fixe par excellence, André Gendre cherche à le définir en fonction de ce qui est modulable L'histoire du sonnet est ainsi ponctuée de variations. Le XVI e siècle en impose la forme, à partir des sonnets de Pétrarque ; celle-ci, devenue modèle de condensé esthétique, assurait la poéticité du texte. Typographiquement, le sonnet se présentait comme un bloc de 14 vers. Il se fige comme forme poétique, à l'époque classique. Ainsi se moque-ton des sonnets dans certaines pièces de Molière 2. Les Romantiques, lorsqu'ils vont porter atteinte au vers, ouvrent la voie qui permet de repenser sa valeur et les poètes, de la génération suivante, jouent au XIX e de la répartition des différentes strophes et de l'enchaînement des rimes. Pour Pascal Durand, « nombre des contradictions du romantisme se lisent dans cet usage discontinu de la forme sonnet, de même au fond que la tension contradictoire qui dynamise cette forme, dont la fixité semble aussi la garantie paradoxale de sa plasticité » 3