Opéra, Comédie-Française et opéra-comique

Dans cette intervention, nous ne nous intéresserons pas au contenu des répertoires des trois institutions théâtrales parisiennes, mais aux concepts de répertoire que chacune véhicule ainsi qu’à leurs relations réciproques. Au milieu du XVIIIe siècle, l’Académie musicalise le répertoire en n’en faisant plus le répertoire conjoint de celui de la Comédie-Française — un co-répertoire — mais un contre-répertoire. Afin de faire du répertoire une notion spécifiquement musicale, et non plus théâtrale, l’Opéra en fait le fonds des ouvrages musicaux, définis comme des totalités intègres, et caractérisés par leurs partitions, contribuant ainsi à la formation de l’idée moderne d’œuvre musicale. Or si l’opéra, comme spectacle entièrement en musique, peut prétendre à ce statut, il n’en va pas de même de l’opéra-comique, qui ne peut être réduit ou déterminé par sa seule partition. Dès lors, l’idée même d’un répertoire de l’Opéra-Comique devient problématique, comme le soulignent notamment les textes critiques du début du XIXe siècle