Le Théâtre et le réel. Questions sur le réalisme

Lors d’une conférence prononcée en 2009, le metteur en scène Thomas Ostermeier plaidait pour un théâtre réaliste à même d’opposer une résistance aux formes déconstructivistes du théâtre postdramatique et de la performance, et il faisait de Brecht le modèle de référence en la matière. Dès 2002, l’auteur du Théâtre postdramatique (1999), Hans-Thies Lehmann parait à l’opposé tout reproche de pur jeu formel associé à ce dernier, se fondant sur la proposition de Lukács d’une vérité sociale logée dans la forme. Les termes mêmes du débat qui opposait, dans les années 1930, Brecht et Lukács sur la question du réalisme resurgissaient ainsi de façon étonnante plus de 70 ans après, rendant nécessaire l’analyse détaillée de ses différentes étapes et la mise en perspective de ses modalités.During a lecture he gave 2009, the stage director Thomas Ostermeier made a plea for a ‘realistic theatre’ capable of offering resistance to the deconstructivist forms of post-dramatic theatre and performance, of which he made Brecht the role model. As early as 2002, the author of Postdramatisches Theater (1999), Hans-Thies Lehmann seemed to oppose any rapprochement with the purely formal plays associated with the latter, drawing on Lukács’ proposal of a social truth situated in form itself. The very terms of the 1930s debate which set Brecht and Lukács in opposition to each other on the question of realism, surprisingly reappeared more than 70 years later, making it necessary to analyse in detail its different stages and to put into perspective its modalities.2009 plädierte Thomas Ostermeier mit ausdrücklichem Bezug auf Brecht für ein realistisches Theater gegen die dekonstruktivistischen Formen des performativen und postdramatischen Theaters. Schon 2002 hatte Hans-Thies Lehmann gegen den Vorwurf an das postdramatische Theater als rein formales Spiel Lukács’ Aussage zitiert, wonach « das Wahrhaft Soziale an der Kunst die Form » ist. Somit wird erneut die Debatte um den Realismus entfacht, die in den 1930er Jahren u.a. zwischen Brecht und Lukács stattfand und deren verschiedene Etappen im vorliegenden Beitrag verfolgt und analysiert werden