Quand il ne reste que la guerre pour tuer le silence : Écouter No One Is Innocent après le 13 novembre 2015

Partant d’un entretien avec le chanteur de No One Is Innocent, cet article explore certains des enjeux éthiques et politiques de l’écoute et de la création musicale après les attentats du 13 novembre 2015 à Paris. Il croise les témoignages de deux rescapés de l’attentat du Bataclan concernant les rapports entre le rock de No One Is Innocent et leur processus de reconstruction. Dans les jours et les semaines qui ont suivi les attentats du 13 novembre, jouer ou assister à un concert de rock n’est pas un acte anodin. Cet article montre de quelle façon le son et la musique peuvent tisser des réseaux de résistance ; de quelle façon le rituel du concert peut constituer un espace de transformation de l’expérience sensorielle et de la mémoire collective de la violence armée.Based on an interview with the singer of No One Is Innocent, this article explores some of the ethical and political issues of attending concerts and performing music after the terroristattacks of 13 November 2015 in Paris. The article combines this interview with the testimonies of two survivors of the Bataclan attack concerning the relationship between No One Is Innocent’s rock music and the survivors’ healing process. In the days and weeks following the 13 November attacks, performing or attending a music concert was not insignificant. This article shows how sound and music can create networks of resistance; how the ritual of concert can constitute a space of transformation of the sensory experience and collective memory of armed violence