Warburg, Jolles et la nymphe florentine, de l’expérience partagée à l’anthropologie de l’art

Différentes sources, et notamment la correspondance ludique entre Aby Warburg et André Jolles intitulée Ninfa florentina et traduite dans ce numéro, mettent en évidence combien la nymphe se cristallisa dans des relations et des discussions qui dépassent la seule figure d’Aby Warburg. L’expérience partagée d’un séjour prolongé en Italie, où la nymphe attire toutes les projections dans une série de mises en abîme et de jeux de miroir à la temporalité élaborée, révèle la signification complexe de l’art pour quatre jeunes Européens à Florence autour de 1900. En suivant le fil de la « nymphe florentine » on peut montrer combien les œuvres de Warburg et de Jolles, même après la fin de leur complicité, entretiennent un lien à distance et, dans une certaine mesure, s’éclairent l’une l’autre dans l’élaboration d’une approche anthropologique de l’art. Si Jolles ne fit jamais à proprement parler partie de la Bibliothèque Warburg, bien qu’il y ait été invité dans les années 1920, il joua un certain rôle dans l’élaboration de ce projet institutionnel.Different sources, as well as the playful correspondence between Aby Warburg and André Jolles called Ninfa fiorentina, published here in French for the first time, show how much the nymph cristallized in a series of exchanges that exceed the figure of Aby Warburg. This shared experience of a long stay in Italy, where the nymph attracts every projection in a series of reflections with an elaborate temporality, reveals the meaning of art for four young Europeans in Florence around 1900. Following the red thread of the nymp, one can see how the works of Warburg and Jolles, even when their complicity was lost, remained linked in some way in their search for an anthropological approach to art. If Jolles never was a member of the Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg, even if he was invited to hold a coference there in the 1920ies, he played a certain part in the elaboration of this institutional project.Verschiedene Quellen, sowie der verspielte Briefwechsel zwischen Aby Warburg und André Jolles, der den Titel Ninfa fiorentina trägt und der hier zum ersten Mal in französischer Übersetzung erscheint, machen deutlich, wie sehr sich die Nymphe im Rahmen von Beziehungen und Diskussionen herauskristallisierte, die die einzelne Figur von Aby Warburg überschreiten. Die geteilte Erfahrung eines langen Italienaufenthaltes, wo die Nymphe in einer Reihe von zeitlich raffinierten Spiegelungen sämtliche Projektionen auf sich zieht, ermöglicht die komplexe Bedeutung von Kunst für vier junge Europäer in Florenz um 1900 zu analysieren. Indem man dem roten Faden der Nymphe folgt, kann man zeigen, wie sehr die Werke von Warburg und Jolles, selbst nachdem ihre Freundschaft in die Brüche gegangen war, aus der Ferne eine gewisse Beziehung unterhalten und sich gewissermaßen in ihrer Suche nach einer anthropologischen Herangehensweise an die Kunst gegenseitig erhellen. Wenn Jolles nie zum Mitglied der Kulturwissenschaftlichen Bibliothek Warburg wurde, obwohl er in den 1920er Jahren eingeladen wurde in diesem Rahmen eine Vorlesung zu halten, so spielte er doch eine Rolle in der Entstehungsphase dieses institutionnellen Projektes