Buñuel o el exterminador de sus hijos cinematográficosReflexiones preliminares

Cine de adultos, el de Buñuel pocas veces se ha acercado al tema de la niñez. Desde este punto de vista – entre otros muchos – la película Los olvidados aparece excepcional en el panorama buñueliano. Lo que quisiera plantear aquí es cómo esta película destroza de manera sistemática a sus personajes infantiles, arraigándose no tanto en el antecedente muchas veces señalado que es Las Hurdes, sino más bien en la secuencia del infanticidio de La edad de oro. Si el discurso manifiesto de la película designa como responsables de la tragedia de los jóvenes a la sociedad y a sus injusticias, se puede observar que su muerte es al fin y al cabo un producto de la hybris de los adultos, y de la suya propia. Desde esta perspectiva, Buñuel evidencia el poder de los impulsos de sus personajes, en una representación incómoda, poco acorde con los requisitos de los buenos sentimientos, ya sean los de la sociedad, ya sean los de su reflejo cinematográfico, en el que logra atrapar al espectador para hacerlo cómplice de la matanza.Œuvre d’adultes, la filmographie de Buñuel ne compte que peu d’incursions dans les thématiques de l’enfance. De ce point de vue – parmi de nombreux autres –, le film Los olvidados apparaît comme une œuvre exceptionnelle dans le panorama buñuélien. Je souhaiterais ici montrer comment le film détruit systématiquement ses personnages enfantins, en s’inscrivant non pas dans l’antécédent maintes fois signalé que constitue Terre sans pain, mais plutôt dans la séquence de l’infanticide de L’Âge d’or. Si le discours manifeste du film désigne comme responsables de la tragédie subie par les jeunes la société et ses injustices, on peut toutefois observer que leur mort est en dernier ressort un produit de l’hybris des adultes, mais aussi de la leur. Dans cette perspective, Buñuel met en évidence le pouvoir des pulsions de ses personnages, dans une représentation dérangeante, en décalage avec les impératifs des bons sentiments, qu’il s’agisse de ceux de la société ou de leur reflet cinématographique, dans lequel il parvient à piéger le spectateur pour en faire le complice du massacre