Des procédés téléphonés  : les faux-semblants de l’art conceptuel

Cet essai traite d’une contre-tradition de l’histoire de l’art conceptuel, à travers laquelle des artistes jouent avec les conventions de réalisation de leurs œuvres basées sur des procédés prédéterminés. En revenant sur des œuvres fondamentales des avant-gardes historiques, l’auteur montre comment, à un certain point, des artistes ont soit choisi d’ignorer les paramètres qu’ils s’étaient imposés, soit décidé de produire une œuvre différente de celle prévue par le concept de base. Dans les années 1960-1970, les artistes ont commencé à remettre en question la relation entre leurs concepts et l’exécution, usant de la distance entre les deux comme d’un matériau artistique en tant que tel.This essay discusses a counter-tradition within the history of conceptual art whereby artists play with the conventions around executing their work based on predetermined procedures. Looking back to canonical artworks within the Historical Avant-Gardes, the author shows how at certain points, artists have either not followed through on the parameters they have set for themselves or decided to do something else altogether after proffering a concept for their work. Over the course of the 1960s and 1970s, one notices that artists began to calibrate the relationships between their concepts and execution, using the distance between them as an artistic material in itself