Add to ORKGPartant de l’action du rythme imposé par le corps sur le signifiant d’un simple slogan, l’analyse des rapports complexes entre la musique et la langue montre que l’action recherchée ou involontaire du chanteur sur les syllabes produit des effets de sens subliminaux qui renforcent l’hypothèse de la dissociabilité du signifiant et du signifié
En partant de l’opposition proposée par Edouard Glissant entre pensée « continentale » et pensée « d...
There is no evidence in taking for granted the Great Divide between musica and parola: Emerging genr...
Transcript of MUSIQUE - HARMONIE ET MÉLODIE IV by Camille Saint-Saëns writing as Phémius, appearing ...
Dans cette étude qui musarde entre sociolinguistique, études littéraires, musicologie et linguistiqu...
Pour peu que l’on admette que la chanson « grand public » ne se ramène ni à un poème mis en musique,...
Chantée ou parlée, la voix est l’organe essentiel de la communication. Support du Verbe dans la cant...
This article, which aims to bridge the gap between musicology and linguistics, deals with the intera...
Françoise Greniers article is a careful analysis of the five volumes of Chansons d'Acadie to show th...
La musique sans paroles peut-elle faire sens ? Qu’exprime-t-elle ? Peut-on signifier sans représente...
Un des objectifs de ce numéro des Cahiers de lexicologie est de préciser la part du lexique dans le ...
Les personnes ayant une aphasie, un trouble acquis du langage causé par une lésion cérébrale, parvie...
International audiencePhonetic echoes are often thought to be a poor relation to stylistics ; howeve...
Comment a-t-on donné, comment donne-t-on des contours à la chanson ? Face au caractère insaisissable...
Transcript of MUSIQUE by Joseph d'Ortigue, appearing in LA QUOTIDIENNE, 27 avril 1838, pp. 1–2
Un des objectifs de ce numéro des Cahiers de lexicologie est de préciser la part du lexique dans le ...
En partant de l’opposition proposée par Edouard Glissant entre pensée « continentale » et pensée « d...
There is no evidence in taking for granted the Great Divide between musica and parola: Emerging genr...
Transcript of MUSIQUE - HARMONIE ET MÉLODIE IV by Camille Saint-Saëns writing as Phémius, appearing ...
Dans cette étude qui musarde entre sociolinguistique, études littéraires, musicologie et linguistiqu...
Pour peu que l’on admette que la chanson « grand public » ne se ramène ni à un poème mis en musique,...
Chantée ou parlée, la voix est l’organe essentiel de la communication. Support du Verbe dans la cant...
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Françoise Greniers article is a careful analysis of the five volumes of Chansons d'Acadie to show th...
La musique sans paroles peut-elle faire sens ? Qu’exprime-t-elle ? Peut-on signifier sans représente...
Un des objectifs de ce numéro des Cahiers de lexicologie est de préciser la part du lexique dans le ...
Les personnes ayant une aphasie, un trouble acquis du langage causé par une lésion cérébrale, parvie...
International audiencePhonetic echoes are often thought to be a poor relation to stylistics ; howeve...
Comment a-t-on donné, comment donne-t-on des contours à la chanson ? Face au caractère insaisissable...
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Un des objectifs de ce numéro des Cahiers de lexicologie est de préciser la part du lexique dans le ...
En partant de l’opposition proposée par Edouard Glissant entre pensée « continentale » et pensée « d...
There is no evidence in taking for granted the Great Divide between musica and parola: Emerging genr...
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