The Circulation and Transformation of Current-event Drama between Taiwanese Ballad Booklets and Taiwanese Opera

歌仔戲是以說唱「歌仔」為基礎發展而成的戲劇，兩者在劇目、敘事內容、套路情節上具有密切的關係，本文從時事劇的角度，研究歌仔與歌仔戲之間的交互影響。 「時事劇」是指劇作家與民間藝人，以當代或近代的重大事件為主題，根據新聞報紙、軼聞傳說及自身經歷改編而成的劇目，其內容包含重大的政治事件與實事案件。本文研究的時事劇均與命案有關，可依地理區域分為二，即「不在台灣發生」與「在台灣發生」的時事劇，前者例如《詹典嫂告御狀》、《通州奇案殺子報》、《青竹絲奇案》；後者例如《周成過台灣》、《林投姐》、《運河奇案》。藉由說唱與戲劇的演出文本，分析二者中情節安排與表現手法的差異，進而論述歌仔、歌仔戲時事劇的表演特色。 隨著時間更迭，過去的時事新聞變成今日的軼聞傳說，時事劇「紀實性」的性質逐漸消逝，今日的時事劇已成為一種劇目類型。 本文結論根據上述劇目，歸納時事劇的程式情節，討論其呈現的主題意義，並於文末說明時事劇的演出現況，以及當今歌仔戲鮮少演出時事劇的原因。Kua-a-hi(Taiwanese Opera) is a kind ofdrama, based on Kua-a(Taiwanese Ballad) and Kua-a-tsheh(Taiwanese Ballad Boolets). Kua-hi has close relation to Kua-a in narrative way and plots. This dissertation is in terms of current-event drama, focusing on the relatives between Kua-a-tseh and Kua-a-hi. Current-event Drama means that folk performers and actors take current news and incidents as subjects to create plays. These subjects, which are sensational and well-known, include political events, murders, and social cases. The current-event drama can geographically divide into two sorts: “whathappened in Taiwan” and “whathappened not in Taiwan”. The former consists ofZhan-Dian’s Wife Accused of Her Farther, Tong-Zhou Vicious Mother, and Bamboo Viper Murder. The later consists ofZhou-Cheng Immigrates to Taiwan, An Abandoned Widow: Lin-Tou-Jie, and A Suicide for Love in Tainan Canal. This thesis analyzes the plots and narrating difference between Kua-a-tseh and Kua-a-hi. Furthermore, the thesis concludes the features and conventional plots of Current-event Drama between them. As time goes by, past “current-events” transform into legends or stories nowadays. Current-event drama gradually loses its function of recording and reflecting the actual facts and becomes a category of plays. At the end, the thesis accounts for the situation of playing current-event drama and why the playing frequencies decrease.第一章緒論 1 第一節研究動機與目的 1 第二節文獻回顧 4 第三節研究範圍與方法 9 第二章歌仔冊和歌仔戲中所見的時事劇 20 第一節時事劇及其在台灣劇場的出現 20 一、何謂「時事劇」 20 二、中國戲班來台演出時事劇 26 三、台灣本地戲班演出時事劇 31 第二節歌仔冊與歌仔戲的關係 38 一、從歌仔到歌仔戲 38 二、台灣知名閩南語說唱藝人 42 三、台灣歌仔戲演員使用歌仔冊演出的情形 49 第三節歌仔冊與歌仔戲沒有交集的時事劇目 60 一、僅見於歌仔冊的時事劇目 60 二、僅見於歌仔戲的時事劇目 66 第四節歌仔冊與歌仔戲共有的時事劇 72 一、不在台灣發生的時事劇 72 二、在台灣發生的時事劇 75 小結 81 第三章不在台灣發生的時事劇目 83 第一節《詹典嫂告御狀》 83 一、歌仔冊、說唱藝人「詹典告御狀」 84 （一）黃塗活版所《詹典嫂告御狀歌》 84 （二）說唱藝人邱鳳英《詹典嫂告御狀》 89 （三）說唱藝人呂柳仙《詹典嫂》 95 二、歌仔戲《詹典嫂告御狀》 104 （一）陳秀枝口述《愛姑告御狀》 104 （二）陳美雲歌劇團《詹典嫂告御狀》 114 （三）新國聲歌劇團《詹典嫂告御狀》 125 小結 129 第二節《青竹絲奇案》 132 一、歌仔冊、說唱藝人「青竹絲奇案」 133 （一）黃塗活版所《青竹絲蛇案記歌》 133 （二）說唱藝人呂柳仙《青竹絲奇案》 140 （三）說唱藝人陳美珠、陳寶貴《青竹絲奇案》 146 二、歌仔戲《青竹絲奇案》 151 （一）孫榮美「青竹絲奇案」—協興歌劇團《安溪奇案》 152 （二）陳勝在「青竹絲奇案」—明華園日字團《鬼偷、神判、毒蠍女》 157 （三）李靜芳「青竹絲奇案」—明珠歌劇團《賊計狀元才》 163 小結 167 第三節《通州奇案》 169 一、歌仔冊、說唱藝人「通州奇案」 171 （一）博文齋書局《最新通州奇案全本》 171 （二）說唱藝人楊秀卿月球、嘉映唱片《通州奇案》 179 二、歌仔戲《通州奇案》 189 （一）月球唱片《王寬寶奇案》 189 （二）杜玉琴口述《殺子婆》 191 （三）林美香口述《殺子婆》 193 （四）春美歌劇團《殺子報》 195 （五）水錦歌劇團《殺子婆》 201 小結 203 第四章在台灣發生的時事劇目 206 第一節《周成過台灣》 206 一、歌仔冊、說唱藝人《周成過台灣》 207 （一）竹林書局《周成過台灣》 207 （二）說唱藝人呂柳仙《周成過台灣》 212 （三）說唱藝人楊秀卿《周成過台灣》 218 二、歌仔戲《周成過台灣》 227 （一）陳秀枝口述《周成過台灣》 227 （二）蔡美珠口述新菊聲歌劇團《周成過台灣》 231 （三）秀琴歌劇團《周成過台灣》 236 小結 240 第二節《林投姐》 241 一、歌仔冊、說唱藝人「林投姐」 242 （一）義成書局《新歌林投姉》 242 （二）說唱藝人陳清雲《林投姐》 248 （三）說唱藝人陳美珠、陳寶貴《台南奇案—林投姐》 256 二、歌仔戲《林投姐》 259 （一）月球唱片《林投姐》 259 （二）鈴鈴唱片《林投姐》 263 （三）陳進興「林投姐」—明華園天字團《台灣奇案—林投姐》 270 （四）唐晟峰「林投姐」—尚和歌劇團《林投願》 276 小結 282 第三節《台南運河奇案》 285 一、歌仔冊、說唱藝人「運河奇案」 286 （一）玉珍書局《金快運河記新歌》 286 （二）竹林書局《台南運河奇案歌》 290 二、歌仔戲《運河奇案》 298 劉南芳與台灣歌仔戲班劇團《運河奇案》 298 小結 307 第五章歌仔、歌仔戲在時事劇中的交互影響 308 第一節時事劇在說唱與戲劇中情節和表現手法的差異 308 一、歌仔時事劇的說唱特色 308 （一）描述行兇過程細膩 308 （二）勸善意味濃厚 311 （三）以歌仔冊為底本，歧異程度較低 312 二、歌仔戲時事劇的表演特色 312 （一）單本化發展 313 （二）犯案手法融入公案劇 313 （三）利用流行歌曲增進時代氛圍 314 （四）配合時代背景穿著時裝 315 三、歌仔與歌仔戲在情節安排、角色塑造的差異 316 第二節時事劇的程式情節 321 一、陰魂訴冤、報仇 321 二、求助神明破案 322 三、通姦男女犯案 323 四、女子穿著「外白內紅」表示失節、再嫁 323 五、唐山移民男子迷戀歌妓 324 六、經營茶行、絲線行生意致富 325 小結 325 第三節時事劇的主題意義與現況 327 一、時事劇的主題意義 327 二、時事劇當今現況 328 （一）民間藝人對時事劇目的觀感 328 （二）歌仔戲失去商業性後逐漸式微 330 論文結語 332 參考文獻 337 一、著作專書 337 二、單篇論文 339 三、學位論文 340 四、歌仔冊 341 五、錄音唱片 341 六、電子資料庫和網站 34