The textile collection of the Generalbauinspektor für die Reichshauptstadt (GBI) Albert Speer

Dank 1 Einleitung 3 Erste Informationen 3 Ungeklärte Besitzverhältnisse? 4 Warum eine wissenschaftliche Untersuchung? 6 Quellenlage 8 Die Stoffsammlung als Informationsquelle 10 Textilien als wichtiger Bestandteil von Repräsentationsarchitektur 12 Adolf Hitler und die Architektur 15 Berlin - Architektur für zehntausend Jahre 20 Albert Speer 23 Wilhelm Hanzer 29 Hanzers Biografie bis zur Gründung des Stoffarchivs 1941 33 Die Gründung des GBI ̶̶ Stoffarchivs 37 Die Aufgaben des Stoffarchivs 42 Die Inventarisierung der Objekte 53 Die Aufbewahrung der Textilien im „Alten Archiv" 57 Kleinformate 57 Großformate 58 Die Inhalte der Sammlung 59 Original oder Reproduktion? 59 Die Stoffe im „Alten Archiv“ 60 Die Stoffe im „Neuen Archiv“ 77 Die Unterbringung des Stoffarchivs 78 Berlin-Dahlem, In der Halde 14 78 Die Situation auf dem Berliner Wohnungsmarkt 83 Berlin-Charlottenburg, Lindenallee 25 84 Waidhofen an der Ybbs 87 Das Stoffarchiv und seine Finanzen 91 Hanzers Gehalt 92 Hanzers Dienstreisen 96 Die Ankäufe 98 Das Inventarkonto 98 Ankäufe für das Stoffarchiv in Deutschland 100 Die Situation der Textilbranche in Deutschland 100 Aufstellung über die Einkäufe bei „deutschen“ Firmen 105 Auktionshäuser und Händler 107 Die Ausstatterfirmen 121 Die Textilproduzenten 131 Die politische Situation im Elsass 139 Ankäufe für das Stoffarchiv in Italien 146 Die Politische Situation in Italien 146 Alliierte „Roberts-Kommission“ und Deutscher Kunstschutz 146 Der Zahlungsverkehr mit Italien 148 Anmerkungen zur Textilgeschichte Italiens 149 Antiquitätenhändler 159 Die italienischen Textilproduzenten 173 Ankäufe für das Stoffarchiv in Belgien 188 Die politische Situation in Belgien 188 Händler in Belgien 190 Textilproduzenten in Belgien 192 Ankäufe für das Stoffarchiv in Frankreich 195 Der Umgang mit Kunstgut im besetzten Frankreich 195 Kunstschutz 195 Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) 196 Möbelaktion 198 Kunsthandel 199 Raubgut? 200 Finanzierung der Einkäufe in Frankreich 206 Die französischen Händler 210 Die französischen Textilproduzenten 234 Ankäufe in der Schweiz 246 Zusammenfassung der Erwerbungen für das Stoffarchiv 246 Hanzers Tätigkeit als Unternehmer - Kundenrechnungen 248 Stoffarchiv im praktischen Einsatz – Schlossumbau Posen 249 Posen wird Hauptstadt des neuen Warthegaus 249 Kompetenzstreitigkeiten 251 Der Umbau des Deutschen Schlosses in Posen 259 Protest 268 Die Einrichtung des Schlosses 273 Das Ende in Posen 281 Die Situation zur Zeit der russischen Besatzung Österreichs 283 Die Moskauer Deklaration 283 Der Einmarsch der Roten Armee in Wien und Waidhofen 283 Das erste Kontrollabkommen vom 4. Juli 1945 285 Das zweite Kontrollabkommen vom 28. Juni 1946 286 USIA 286 Staatsvertrag 287 Das Stoffarchiv in der Nachkriegszeit 288 Der Sicherstellungsantrag des Kunstgewerbemuseums Wien 288 Entnazifizierung 290 Die Stoffsammlung als Reparationszahlung 290 Die Verkäufe von Textilien an das Wiener Kunstgewerbemuseum 292 Hanzers berufliche Neuorientierung 293 Die Rückgabe der Sammlung 300 „Russen-Nummern“ und Transportlisten 301 Der Umgang mit der Sammlung in der DDR 303 Exkurs 306 Die „Webstuhl-Aktion“ für die Bildteppichwerkstätten Wriezen 306 Hanzers Rolle bei der Beschaffung der Webstühle 309 Veruntreute Gelder 311 Die Auslagerung des Färbelabors 314 Anhang 316 Hinweis zur Datenbank 316 Hinweise zur Verwedung von „Ost-Nummern“ 316 Hinweise zu GBI-Nummern 316 Konkordanz sortiert nach DDR-Nummen 318 Konkordanz sortiertnach GBI-Nummern 320 Tabellen 323 Zusammenfassung 366 Summary 367 Abkürzungen 368 Abbildungsnachweis 369 Literaturverzeichnis 373 Index von Personen- und Firmennamen 391Gegenstand der vorliegenden Dissertation ist eine bisher nahezu unbekannte, aktuell noch knapp 2300 Gewebe und Kostümfragmente umfassende Textilsammlung. Der NS-Architekt Albert Speer ließ sie in seiner Funktion als „Generalbauinspektor für die Reichshauptstadt“ in den Jahren 1940-1945 als Vorbildersammlung für die Innenausstattung von Repräsentationsbauten, die er im Zuge der Umgestaltung Berlins zur neuen Reichshauptstadt „Germania“ im Auftrag Adolf Hitlers plante, anlegen. Speer betraute den aus Niederösterreich stammenden Dekorateur Wilhelm Hanzer (25.5.1900-15.8.1991) mit dem Aufbau dieser Sammlung. Sie gliederte sich in zwei Teile. Das sog. „Alte Archiv“, das sich derzeit im Berliner Kunstgewerbemuseum befindet, umfasst eine Kollektion historischer Stoffe aus nahezu allen textilhistorisch bedeutenden Epochen von der Spätantike bis in das 19. Jh. Im sog. „Neuen Archiv“ hingegen wurden Gebrauchstextilien, darunter auch zeitgenössische Reproduktionen kostbarer historischer Seidengewebe gesammelt. Aufgrund von Personal -und Rohstoffknappheit während des Krieges waren große Meterlängen dieser hochwertigen, meist in Italien oder Frankreich produzierten Stoffe, nur selten zu erwerben. Erst nach dem Krieg beabsichtigte man ausgewählte Muster zu ordern. Da die Bestände des „Neuen Archivs“ in der Sowjetunion verschollen sind, bleiben die konkreten Inhalte dieses Sammlungsteiles weitgehend unbekannt. Die von Hitler geforderte Entwicklung einer „arteigenen“, d.h. von der „richtigen“ Rassenzugehörigkeit abhängigen Kunst, lässt sich an den Inhalten des Stoffarchivs nicht ablesen. Vielmehr lag der Schwerpunkt, analog zu den großen Textilsammlungen des Historismus, vor allem auf Textilien der Renaissance, des Barock, Rokoko und Klassizismus. Ein umfangreicher Bestand an orientalischen und ostasiatischen Geweben spiegelt gewisse Modeströmungen des 18. und 19. Jh. wieder. Die Untersuchung stützt sich hauptsächlich auf Akten des Berliner Bundesarchivs, des Hauptstaatsarchivs München, des Wiener Museums für Angewandte Kunst (MAK) und des Staatsarchivs Posen/Poznan. Neben biografischen Angaben zu Wilhelm Hanzer wird vor allem die Unterbringung, Finanzierung und Herkunft der Stoffe erläutert. Kurze historische Abrisse verdeutlichen die damalige politische Situation in den Ländern, in denen die Stoffe erworben wurden: Deutschland, Italien, Belgien und Frankreich. Informationen zu Firmengeschichten zahlreicher nationaler und internationaler Antiquitätenhändler und Textilproduzenten ermöglichen mehr oder weniger detaillierte Einblicke in deren Geschäftspraktiken. Die Nutzung des „Stoffarchivs“ für die Ausstattung des Posener Schlosses, das zu einer Residenz Hitlers umgebaut wurde, wird ebenso untersucht, wie die Verwicklungen Hanzers in die sog. „Webstuhl-Aktion“, deren Ziel die Gründung einer Tapisserie-Manufaktur in Wriezen bei Berlin sein sollte. Spätestens seit der Unterzeichnung der Washingtoner Erklärung vom 3.12.1998 durch Vertreter der Bundesregierung stellt sich auch bezüglich dieser Textilien die Frage nach deren rechtmäßigen oder unrechtmäßigen Erwerb und der daraus eventuell resultierenden Pflicht zur Restitution.The present dissertation analyses a previously nearly almost unknown textile and costume collection, consisting of nearly 2300 fragments, which was founded by the NS-architect Albert Speer in his function as „Generalbauinspektor für die Reichshauptstadt (GBI)" in the years 1940 to 1945. Speer had entrusted the Austrian interior designer Wilhelm Hanzer (25.05.1900 – 15.08.1991) to build up this textile collection. The collection consists of two parts. The so- called "Old Archive", which is currently stored at the Berlin Museum of Decorative Arts, includes a collection of ancient fabrics from nearly all significant epochs of textile-history, from the 4th to the 19th century. In the so-called "New Archive", however, textiles for practical use, including contemporary reproductions of precious ancient silk fabrics were collected. Because of the absence of skilled craftsmen and raw material during the war, large quantities of these high quality fabrics were only rare to acquire. Mostly the silk-manufacturers, mainly located in France and Italy, delivered only short pattern-samples. More extensive productions, according to selected patterns, were intended to be ordered after the war. Since the stocks of the "New Archive" disappeared in the Soviet Union, the concrete content of this collection is nearly unknown. The two collections of the archive should provide models for the interior decoration of the prestigious buildings, planned by Speer on behalf of Adolf Hitler, in connection with the transformation of Berlin to the new imperial capital "Germania". The development of a “species (aryan) art”, i.e. a kind of art, dependent on the "correct" race, cannot be found in the contents of the textile archives. Rather, the focus, analogous to the major textile collections of historicism, was placed especially on textiles from Renaissance, Baroque, Rococo and Classicism. An extensive stock of Oriental and East Asian fabrics also reflects certain fashions of the 18th and 19th century. The investigation is mainly based on documents of the Berlin Federal Archive, the Central State Archive Munich, the Museum for Applied Arts (MAK) in Vienna and the State Archive in Poznan. In addition to biographical information on Wilhelm Hanzer, the housing, funding and source of the fabrics is generally discussed. Brief historical abstracts are illustrating the former political situation in the countries where the fabrics were purchased: Germany, Italy, Belgium and France. Information about company histories of numerous national and international antiques dealers and textile manufacturers allow more or less detailed insight into their business practices. The use of the textile- archives for the interior decoration of Poznan castle, which was converted into a residence for Hitler, will also be investigate as the involvement of Hanzer in the so-called "loom-mission", which had the aim to establish a tapestry factory in Wriezen near Berlin. At least since the signing of the Washington Declaration (3.12.1998), by representatives of the Federal Government of Germany, regarding these textiles the question arises about their legal or illegal acquisition and the resulting potential obligation for restitution