L’exotisme dans les cinémas parisiens entre les deux guerres

This article examines, through the study of the Parisian case, the idea according to which the exoticism would have marked an important phase of the cinema architecture during the interwar period. The aim is to highlight the reasons and the scope of this trend by analyzing the history of the architects and sponsors of the cinema and its architec­ture in the context of international exchanges. The paper concludes with the issue of the reception and the destiny of these examples of exoticism. The methodology consists of crossing our doctoral research with existing work on exoticism and orientalism in Western art. This synthesis has shown that the use of exotic motifs in Parisian cinemas is relatively early, but this decorative mode remains marginal compared to the Art Deco trend. However, although all their first owners have failed, the uniqueness of these cinemas has guaranteed their survival and preservation as an architectural and cinematographic heritage.Cet article interroge, à travers l’étude du cas parisien, l’idée reçue selon laquelle l’exotisme aurait marqué une phase importante de l’architecture cinématographique pendant l’entre-deux-guerres. Il s’agit de mettre en lumière les raisons d’être et l’ampleur de cette tendance en analysant le parcours des architectes et des commanditaires de cinémas ainsi que leur architecture dans le contexte des échanges internationaux avant de terminer par la réception et le devenir de ces exemples d’exotisme. La méthode consiste à croiser nos recherches doctorales avec des travaux sur l’exotisme et l’orientalisme dans l’art occidental. Cette synthèse a montré que le recours aux motifs exotiques dans les salles parisiennes est relativement précoce, mais ce mode décoratif reste marginal par rapport à la tendance Art déco. Cependant, bien que leurs premiers exploitants aient tous fait faillite, la singularité de ces cinémas a été le principal garant de leur survie et préservation comme patrimoine architectural et cinématographique.A través del estudio del caso parisino, se analiza la idea según la cual un fenómeno de exotismo habría marcado una fase importante en la producción de la arquitectura para la exhibición cinematográfica durante el período de entreguerras. El presente artículo indaga acerca de las razones y el alcance de dicha tendencia, apoyándonos tanto en el estudio de las trayectorias y relaciones entre arquitectos y propietarios de salas de cine, como en el estudio de la arquitectura interior y exterior de estas, producida en un contexto de intercambios internacionales, y sin olvidar la importancia de la difusión y recepción de la cual fueron objeto. Para ello, se ponen de relieve conexiones entre nuestra investigación doctoral, con los resultados de otras investigaciones que han abordado cuestiones relacionadas con el exotismo y el orientalismo en el arte occidental. Así, se muestra como el uso de motivos exóticos de diversos orígenes fue relativamente precoz en los cinemas parisinos, aunque finalmente ello resultara marginal en comparación al uso dado a elementos propios del Art Deco. Sin embargo, la singularidad de dicho exotismo aplicado a las arquitecturas para la exhibición cinematográfica, ha sido por otro lado, una de las principales razones de su supervivencia y even­tualmente de su preservación como patrimonio arquitectónico y cinematográfico