Esta música llego para quedarse : las nuevas músicas colombianas como sistema de clasificación de una práctica social

El presente trabajo busca entender cómo se construye un sistema de clasificación social asociado a la etiqueta comercial y del mercado Nuevas Músicas Colombianas desde las prácticas de los músicos y su público. Para este propósito, se elaboró un marco teórico y metodológico heterodoxo que permitió identificar que lo importante no es el contenido mismo de estas músicas, pues la esencia no habita en el objeto mismo, sino que está en la relación de los elementos que la construyen y le dan un sentido, convirtiendo a las Nuevas Músicas Colombianas en un producto de clasificación social construido por la relación de cuatro elementos: actores, prácticas, lugares e historia. Desde esta perspectiva, se realizó una caracterización de esta escena musical en la ciudad de Bogotá, teniendo en cuenta dos unidades de análisis complementarias. Por un lado, está el aporte de Mary Douglas que afirma la negación como una forma de identificación, que permite la reunión de unos consumidores de bienes similares. Y por el otro Turner, con la noción de communitas, a través de la cual hace referencia a una modalidad de relación social que se define por su estructura rudimentaria. Este trabajo es una invitación al problema de los sistemas clasificatorios, desde una tradición posestructuralista, que nos brinda las herramientas suficientes para comprender que los sistemas de clasificación son parte de un proceso cognitivo que lo que pretende es poner en estructura al mundo a través de categorías de pensamiento.This essay tries to explain how is build a social classification system associated to the commercial label, Nuevas Musicas Colombianas, from the perspective of musicians and the general public. In order to explain this social classification system, I proceeded to build up a heterodox methodological framework that allowed me to identify that the importance does not reside on the musical content itself but instead on the relationship among the elements that shapes the music. This convert Las Nuevas Musicas Colombianas in a social classification product build up on the social relationships among four main elements: Actors, practices, places and history. Based on this investigation, I performed a profile on the musical scene in Bogota taking into account two complementary analysis units. On one side, Mary Dougla’s contribution affirms negation as a practice of identification, and by the other side, Turner with the notion of communitas