Observer le spectateur?

Zeitgenössisches postdramatisches Theater, immersive Installationen, Walks und/oder Games weisen unmissverständlich darauf hin, dass Kunst- beziehungsweise Theatermacher_innen sich nicht mehr mit einem lediglich zuschauenden Publikum begnügen möchten. Schon aus diesem Grund ist es obsolet, das Zuschauen im Theater erforschen zu wollen. Allerdings wird auch dem ganz traditionellen, distanzierten Zuschauen Unrecht getan, wenn es als passiv und leibfern beschrieben wird; ich möchte daher vorschlagen, das Wahrnehmen im Theater (und ähnlichen Settings) als eine mit dem Körper vollzogene Praxis zu beschreiben – unabhängig davon, welche theatralen Formate untersucht werden sollen. Exemplarisch untersuche ich das Publikumsgelächter in einer Forced Entertainment Aufführung von Bloody Mess.Contemporary postdramatic theatre, immersive installations, walks and/or games unequivocally draw attention to the fact that artists and stage directors are no longer content to accept audiences that merely spectate. Any attempt to investigate the process of spectating is therefore already obsolete. However, to describe the traditionally distanced form of spectating as passive is to do it an injustice. I propose that processes of perception in the theatre (and similar settings) are to be described as inherently corporeal, no matter the theatrical format. Specifically, I will analyse audience laughter during a performance of Forced Entertainment’s Bloody Mess.Le théâtre postdramatique contemporain, les installations immersives, le théâtre déambulatoire et/ou les jeux indiquent sans équivoque que des artistes et praticiens de théâtre ne se contentent plus d’un public qui ne fait que regarder. Faire de la recherche sur le spectateur regardant paraît, dorénavant, obsolète. Cependant, l’on fait injustice au spectateur distant dans le théâtre traditionnel si on le décrit comme passif et a-physique; nous proposons en conséquence de décrire la perception du public au théâtre (et dans des dispositifs similaires) comme un processus de pratique corporelle – indépendamment du genre théâtral en question. Nous analysons de manière exemplaire les rires du public durant la représentation de Bloody Mess de Forced Entertainement