El ballet prerromántico en Madrid (1787-1833)

El reabrir del Teatro de los Caños del Peral de Madrid en 1787 supuso un cambio importante en la vida teatral de Madrid, se reiniciaban las temporadas regulares en un teatro municipal que tomaba como modelo el teatro de la ópera italiana. Ello significaba que un elemento imprescindible en los espectáculos también se representarían: los ballets. El ballet en estas fechas del siglo ya se emancipó de la ópera aunque todavía en la mayoría de los teatros de Europa se representaba antes, después o entre actos de la ópera. En Madrid el mismo modo de funciones seguían empleándose hasta finales de 1797, cuando incorporaron una tercera compañía, la de cómicos españoles. Desde entonces el teatro se encaminó a un destino que cristalizó en el siglo siguiente, formando su propio estilo a partir del ballet de la tradición europea. Los primeros años de una nueva diversión para el pueblo, en el seno de las ideas ilustradas, estaban apoyados económicamente por los nobles, pero en medida del crecimiento de las pérdidas, estos se retiraron. Fueron los espectáculos de costes muy elevados para mantenerse solamente con las entradas. Asimismo fueron tiempos duros tanto para Europa y España, la Revolución Francesa, guerras, crisis económica, devaluación de papel moneda, culminando con un creciente espíritu nacionalista que aceleró la decisión del rey y del gobierno de cerrar el teatro y expulsar a los extranjeros con una dura prohibición de actuar en España. La orden se cumplió solamente en Madrid, no obstante fue suficiente para alterar la herencia de las trece temporadas y no recuperarse en décadas. Además de Domenico Rossi, discípulo de Jean-Georges Noverre, Los Caños fue el escenario para los bailarines coreógrafos con talento como Salvatore Viganò, Carlos Augusto Favier, Giovanni Monticini, Juan Medina, Jean-Pierre Giraud, Alexis Huard y André-Jean-Jaques Deshayes. En el primer tercio del siglo XIX el ballet prerromántico de Madrid estaba intentando sobrevivir. Finalmente se formó un nuevo estilo coreográfico muy particular el cual no existió en Europa, la fusión de lenguajes del ballet y de las danza española. Esta tesis estudia el funcionamiento del Teatro de los Caños del Peral, su programación y en la medida de lo posible analiza el repertorio coreográfico de cuarenta y seis años. Estudiamos 56 ballets de finales del siglo XVIII y 10 del XIX, los cuales muestran de la existencia de la tradición del ballet, en algunos momentos latente, pero distinto