Soggettività e iterazione nel romanzo storico-metaforico di Vincenzo Consolo

Soggettivit\ue0 e iterazione nel romanzo storico-metaforico di Vincenzo Consolo L\u2019idea di romanzo storico-metaforico \ue8 un aspetto decisivo del progetto letterario di Con-solo, che viene messo a fuoco anche attraverso i suggerimenti di due testi imprescindibili: il sag-gio di Hans Magnus Enzensberger Letteratura come storiografia (1966) e quello di Leonardo Sciascia L\u2019ordine delle somiglianze (1967). A partire dallo studio di queste due fonti, Turchetta intende mettere a fuoco alcuni aspetti strategici della densit\ue0 e della ricchezza di stratificazioni testuali attraverso cui Il sorriso dell\u2019ignoto marinaio realizza una narrazione \u201cpoetica\u201d anche al livello delle macro-strutture, oltre che sul piano del linguaggio. La sintassi narrativa del Sorriso procede infatti costruendo una fittissima serie di corrispondenze e analogie, di rimandi incrociati e sovrapposizioni, che lo fanno funzionare sia secondo una logica diegetica, di progressione narra-tiva, sia secondo una logica di carattere poetico, che accosta elementi costruiti in modo simile, con un principio affine a quello dell\u2019accostamento di unit\ue0 metrico-ritmiche in poesia. La struttu-ra modulare, incipientemente ritmica, per \u201csomiglianze\u201d, si accompagna cos\uec alla sistematica soggettivizzazione, in linea con le indicazioni di Enzensberger per una letteratura come storiogra-fia che non oblitera la soggettivit\ue0 dell\u2019esperienza. Infine, il saggio studier\ue0, pi\uf9 sinteticamente, come anche Le pietre di Pantalica, che a prima vista pare un libro di racconti, faccia trasparire in filigrana proprio la struttura di un romanzo storico-metaforico, affine al Sorriso, come mostrano con evidenza le carte d\u2019archivio.Subjectivit\ue9 et it\ue9ration dans le roman historique-m\ue9taphorique de Vincenzo Consolo L\u2019id\ue9e d\u2019un roman historique-m\ue9taphorique est un aspect d\ue9cisif du projet litt\ue9raire de Consolo, qui le met \ue0 point avec les suggestions de deux textes essentiels: l\u2019essai de Hans Magnus Enzensberger Litt\ue9rature comme historiographie (1966) et celui de Leonardo Sciascia L\u2019ordre des ressemblances (1967). A partir de l\u2019\ue9tude de ces deux sources, Turchetta se concentre sur certains aspects strat\ue9giques de la densit\ue9 et richesse des couches textuelles \ue0 travers laquelle Le sourire du marin inconnu construit une narration \u201cpo\ue9tique\u201d, m\ueame au niveau des macro-structures, ainsi que au niveau du langage. La syntaxe narrative du Sourire, en fait, proc\ue8de par la construction d\u2019une s\ue9rie tr\ue8s \ue9paisse de correspondances et analogies, des r\ue9f\ue9rences crois\ue9es et des chevauchements, qui fonctionnent soit selon une logique di\ue9g\ue9tique, de progression du r\ue9cit, soit selon une logique de caract\ue8re po\ue9tique, qui m\ueale les \ue9l\ue9ments construits de mani\ue8re semblable, avec un principe de la m\ueame nature de celui de la combinaison d\u2019unit\ue9s m\ue9triques-rythmiques en po\ue9sie. La structure modulaire, en train de devenir rythmique, par \u201cressemblances\u201d, est accom-pagn\ue9e ainsi par la subjectivation syst\ue9matique, conform\ue9ment aux indications de Enzensberger pour une litt\ue9rature comme historiographie qui n\u2019oblit\ue8re pas la subjectivit\ue9 de l\u2019exp\ue9rience. En-fin, le present essai va \ue9tudier, plus succinctement, comme Le pierres de Pantalica, qui \ue0 premi\ue8re vue est un livre de contes, laisse para\ueetre en filigrane pr\ue9cis\ue9ment la structure d\u2019un roman his-torique-m\ue9taphorique, semblable au Sourire, comme montrent clairement les documents d\u2019archive