Medrar consiste en ventura : la fortuna del Decamerón X.1 en la España del Siglo de Oro

La novella X.1 del Decameron ispir\uf2 gli adattamenti di vari scrittori spagnoli dei Secoli d\u2019Oro, ma il dialogo con Boccaccio non \ue8 sempre diretto, bens\uec deriva dalla contaminazione di diverse fonti. In particolare, l\u2019analisi della catena intertestuale rivela l\u2019influenza del Chronicon di Carion, tradotto da T\ue1mara. Dal punto di vista tematico, si osservano due tipologie di scritture: da un lato la storiella umoristica che mette l\u2019accento sugli elementi comici; dall\u2019altro, la riflessione sul tema della fortuna.The novella X.1 of the Decameron inspired several adaptations in the Golden Age, even though the dialogue with Boccaccio is not always direct. The Spanish writers often rely on different literary sources that may intertwine and overlap. In analyzing their works, we can feel the influence of an anecdote of Carion\u2019s Chronicon, translated by T\ue1mara. Furthermore, from a thematic point of view, we can classify them into two main categories: one focuses on humoristic elements and the other on the topic of fortune.Varios autores espa\uf1oles del Siglo de Oro adaptaron la novella X, 1 del Decamer\uf3n al contexto de obras muy heterog\ue9neas, caracterizadas por la prevalencia de elementos jocosos, o bien por la reflexi\uf3n sobre el tema de la fortuna. En estas p\ue1ginas se propone un an\ue1lisis y una clasificaci\uf3n de estas reescrituras, desde el \uabColloquio del juego\ubb de Torquemada hasta un cuentecillo recogido por Arguijo, pasando por la traducci\uf3n de una an\ue9cdota de Johann Carion realizada por el Bachiller T\ue1mara, Timoneda, Sebasti\ue1n de Orozco, Melchor de Santa Cruz, Juli\ue1n de Medrano, L\uf3pez Pinciano, Jer\uf3nimo de Mondrag\uf3n y Lope de Vega. Sin olvidar los elementos tradicionales difundidos en la cultura europea y recogidos por Boccaccio, se destacan las variaciones conceptuales producidas por el realce de algunos motivos y la atenuaci\uf3n de otros, para demostrar que es precisamente la posibilidad combinatoria de las unidades narrativas lo que origina la fecundidad del cuento, permeable a los diferentes objetivos de estos escritores