L'Atelier 45 ou les prémices d'une « défragmentation » artistique en Martinique

En 1936, l'écrivain Joseph Kessel préfigurait déjà dans son oeuvre La passante du sans souci 1 , la déconstruction, l'horreur et la montée du nazisme qui suivit de 1939 à 1945. Plus tardivement Georges Perec se plongeait dans les réminiscences de ces années sombres. Dans son récit W ou le souvenir d'enfance 2 , une oeuvre hybride à la croisée de l'autobiographie et de la fiction, l'écrivain nous ramène davantage vers l'insupportable réalité de la nature humaine que du possible vivre ensemble au sein d'un phalanstère rêvé. L'évocation de ces deux oeuvres est une illustration en littérature de l'état d'esprit qui règne au sortir de la seconde guerre mondiale en 1945. Dans la peinture occidentale d'après guerre affleurent aussi les ineffaçables stigmates et l'impossible oubli. En Europe comme aux Etats-Unis, la peinture expressionniste et surréaliste d'André Masson (1896-1987) de Joan Miró (1893-1983) traduit le déracinement de l'exilé. Les émotions violentes qui pour un bon nombre d'artistes sont l'expression « du mal de vivre qui est aussi le mal de peindre ». Une vision désabusée que l'on retrouve par exemple chez le peintre et sculpteur Max Ernst (1891-1976), figure majeure du mouvement « dada », un surréaliste et précurseur de l'expressionnisme abstrait. Dans sa toile L'Europe après la pluie II (1940-1942), on découvre un monde fantasmagorique. Une Europe, dévastée, asphyxiée. Cette huile sur toile est réalisée en utilisant la technique de la décalcomanie. Entamée en 1940 en France, elle fut achevée en 1942 aux Etats Unis où l'artiste trouva refuge. L'oeuvre illustre une vision apocalyptique de l'Europe. Elle renvoie pour certains à un écosystème marin dans lequel les cnidaires de feu branchus de couleur ocre, les minéraux, les végétaux semblent urticants pour l'homme. Pour d'autres le paysage imaginaire est celui d'une cité inconnue en ruine. Le résultat formel est le fruit du hasard de « l'imprévisible ». Sur un plan psychologique L'Europe après la pluie II est une allégorie du trouble, de l'angoisse et de la mort. En se référant au Traité des couleurs 3 , de Goethe, le bleu « dépouillement, ombre, obscurité » au centre de l'oeuvre, se polarise dans une dualité opposant d'un côté des teintes jaunes qui d'un point de vue moral et intuitif connotent pour l'écrivain et théoricien de la lumière « Savoir, clarté, force, chaleur, proximité, élan » et de l'autre le rouge, couleur du drame, du danger, du démoniaque mais aussi, force vitale (le feu et le sang) 1 Joseph Kessel, La passante du sans souci, Gallimard, 1936. 2 Georges Perec, W ou le Souvenir d'enfance, Denoël, 1975. 3 Johann Wolfgang von Goethe, Traité des couleurs, le Farbenlehre, Ed., de Munich, 1810